之所以叫這個行動代號，是惡搞拯救大兵瑞恩。至於叫提香，是因為儘管後世的中國普通大眾並不十分熟悉此人，但無論是在歐洲藝術史上，還是前世此時的歐洲，提香（Tiziano Vecellio）都可以稱為畫家的代名詞。提香（約1488-1576）是威尼斯畫派巔峰代表，跨越文藝復興鼎盛到樣式主義初期，其創作生涯長達70年，涵蓋宗教、神話、肖像等全題材，被譽為“畫家中的畫家”（Il Divino）。他發動了色彩革命，突破線性素描傳統，以“色彩優先”技法影響魯本斯、委拉斯開茲直至印象派；他筆觸自由，晚期作品粗獷的“未完成感”被視為現代繪畫筆觸表現的先驅。歐洲此時有個諺語，“像提香一樣作畫”（Peindre Titien），是對畫家的最高讚譽。上世紀歐洲藝術學院將其奉為“技法的百科全書”，學生臨摹其作品為必修課。

名字雖然高大上，但解決方案卻很low。當王月生把自己對於可能影響普通油畫師和美術學生收入的顧慮提出來後，約翰娜對他那悲天憫人的情懷感動得幾乎要掉眼淚。但當他自鳴得意地拿出自己的解決方案時，卻讓約翰娜啼笑皆非。

“你是說，讓那些畫家和美術生拿著這些現成的畫去現場把遊客本人畫上去？”

“對呀，現在不是有那種照相機嘛。咱直接用油畫留住生活中最美好的一刻，多高雅，還是彩色的呢”。

“不是不可以，反正油畫畫面是可以覆蓋的。讓遊客從幾個角度的畫面中選自己最喜歡的，讓畫師把人像畫上去即可，但怎麼總覺得有些離經叛道呢？”

“信我的，沒錯的，沒有人比我更懂藝術。以前只有有錢人才能享受的油畫，還要一動不動好久才能被畫師畫完，現在只要普通工人一週多的工資，就可以讓自己和家人的形象永遠留在自己最喜歡的畫面中。這才叫藝術服務於人民。哎呀，我突然有個天才的想法，為什麼要畫整個人呢，我們提前把男人女人畫在上面，有不同的服飾可以挑選，還有男孩女孩可以挑選，到時候只要把遊客的臉畫上去就好了呀”

約翰娜以手扶額，滿臉黑線。

不過，約翰娜是懂行的，知道這種做法確實可以幫助普通畫師和美術生增加收入，但卻無助於提高他們的學習和創作能力。所以她也很天才地想出了個辦法，有點類似後世版權的做法，就是廣泛徵集普通畫師和藝術生的畫作。被選中者，作者可根據被王月生藝術團隊複製的數量，其實就是後世大芬村畫室裡的流水線，每幅獲得至少1法郎的使用費。王月生聽到此處擊節讚賞，稱不愧是專業人士，此舉不但激發了普通畫師和美術生的學習和創作熱情，而且給這些人帶來的收益會遠遠高於以前的市場運作模式，可大大提升前世的藝術創作水平，甚至有可能帶動後世油畫行業的進步。因為後世的工作室雖然是流水線，但其中不乏專業美術生和畫師出身，他們還是有藝術追求的。但無論是油畫的技法還是創作的氛圍或是歷史的傳承，後世的油畫從業者跟前世的同行是沒法比的，希望前世因他而起的改變能夠正向反哺後世。王月生覺得自己這次操作的意義遠大於以前透過時空貿易去賺錢。

王月生此刻不知道的是，他對前世和後世藝術界的貢獻還不止於此。因為他在後世批次採購的畫作中有很多是前世此時還未出現的作品，因此前世此時後來成名的畫家的原創已經等於被王月生搶注了。但此舉非但沒有影響到這些天才的創作生涯，反而讓這些人從本該是自己的作品上汲取了自己的靈感。好吧，這話聽著很奇怪，反正就是，這些人踩在自己的肩膀上，更前進了一步。好吧，這話聽著更奇怪。

等王月生按照後世查到的歷史時間點想在前世截胡這些名家作品時，驚訝地發現，這些作品的複製品居然早就在市場上售賣了，還是從自己這邊流出去的。當時大驚失色，覺得這次真的闖了大禍。但是沒想到，這些人都創作了新的作品，雖然此時還沒有那麼出名，王月生這個外行也看不出個好壞，但當他試著把這些名人新作帶到後世請專家鑑定時，造成了全球藝術界巨大的震動。並沒有人懷疑這些是假冒作品，因為真正大家的作品，哪怕之前沒有見過，但懂行的人一定可以從各個角度感覺到那種獨屬於作者的氣韻，和那種一脈相承的技法。正如之前鑑定梵高畫作時專家告訴王月生的，如果有人能畫出比歷史名家存世的畫作不同的、卻同樣好甚至更好的作品，他為什麼要作假？直接開宗立派不好嘛。

這些都是後話，暫且不提。且說這邊王月生跟約翰娜談好了合作辦法，讓劉佩雲居間操辦，然後又帶著劉佩雲一起去找法國工人黨的保羅.拉法格。根據事先的預約，二人來到拉法格和妻子勞拉·馬克思在巴黎的住所，47 rue du Cherche-di。Rue du Cherche-di位於巴黎第六區，是一條典型的巴黎老街。這條街道因曾經有一個日晷而得名，意為“尋找正午的地方”。