有影評人在專欄中寫道：“楊簡在《火星救援》裡的表演，與他在《海邊的曼徹斯特》裡的表演截然不同。《海邊的曼徹斯特》是內斂的、壓抑的、將巨大的悲痛壓縮在一個眼神里的；而《火星救援》是外放的、生動的、用幽默和樂觀來包裹絕望的。這兩種表演風格都是奧斯卡影帝級別的，但《火星救援》更難得——因為它是一部科幻片。在科幻片裡拿捏表演的分寸，比在現實題材裡更難。太收，觀眾會覺得你沒存在感；太放，觀眾會覺得你浮誇。楊簡精準地找到了那條線——他演的是一個普通人，一個會吐槽、會沮喪、會犯錯的普通人，只是恰好他是一個宇航員，恰好他困在了火星上。這種‘去英雄化’的表演，才是這部電影最打動人的地方。”

隨著《火星救援》在海外持續熱映，越來越多的媒體和觀眾將目光投向了這部電影背後的特效公司——特科。

《好萊塢報道者》在第二週刊發了一篇專題報道，標題叫《特科——來自華夏的視效隱形冠軍》。這篇報道花了大量篇幅詳細梳理了特科的發展歷程。

報道還特別提到：“特科不僅僅是一家特效公司，它是楊簡整個電影工業體系的核心齒輪之一。楊簡可以隨心所欲地進行創作，很大程度上是因為他擁有特科——這意味著他的想象力永遠不會被技術限制所束縛。當其他導演還在擔心‘這個鏡頭能不能做’的時候，楊簡只需要問‘這個鏡頭怎麼做更好’。”

特科這個名字，在好萊塢早已不是秘密。自從《星際穿越》在奧斯卡拿下最佳視覺效果和最佳音效剪輯之後，業內就開始把目光投向這家來自華夏的特效公司。只是那時候，好萊塢的主流論調是“那次獲獎有一定的偶然性”——畢竟《星際穿越》是一部好萊塢電影，儘管投資方、導演都是華夏人，只不過製作團隊還是以好萊塢為主，只是由於楊簡的關係，把特效工作給了他自己的公司而已。這種論調在業內持續了幾年，直到《火星救援》橫空出世。

華夏乃至亞洲的特效業務，特科已經穩穩佔據了半壁江山。來自好萊塢和小棒棒的特效公司，在亞洲市場上只能承接一些特科挑剩下的、或者主動放棄的專案。不是因為他們不夠優秀——小棒棒的特效公司曾經一度在亞洲市場上很有競爭力，好萊塢的幾大特效巨頭更是擁有數十年積累的技術和品牌優勢。但特科有一點讓所有競爭對手都望塵莫及：它背靠楊簡。

楊簡的品牌效應、天眼影業的專案資源、再加上特科自身不斷迭代升級的技術實力，這三者形成了一個極其穩固的鐵三角。任何一個專案組在選擇特效供應商時，都會優先考慮特科——因為選擇特科，就意味著選擇了楊簡認可的品控標準。而這種品控標準，在整個亞洲範圍內，沒有第二家特效公司能夠達到。

《火星救援》的海外票房在第二週繼續保持著極其強勁的勢頭。

第二週結束時，馬丁發來了最新的週報。楊簡在書房裡點開這份郵件——北美第二週收1.1億美元，累計1.81億美元；其他海外市場第二週收1.7億美元，累計3.98億美元。海外兩週總票房，5.79億美元。

加上華夏內地票房120億R——按照時下的匯率折算約為18億美元——《火星救援》的全球累計票房正式突破了24億美元大關。

24億美元。

馬丁在郵件的正文裡用粗體字標了下一句話：“根據目前的資料，《火星救援》的全球累計票房已正式超過《泰坦尼克號》的21.9億美元，成為全球影史全時間總票房排名第二的電影，僅次於《阿凡達》的27.88億美元。”

楊簡看完了整份報告，然後把平板放在書桌上，靠在椅背上。窗外的陽光透過老槐樹的新葉，在書桌上灑下一片斑駁的光影。院子裡的石榴樹花苞又鼓脹了幾分，幾朵早開的花苞頂端已經裂開了一道細細的縫，露出裡面嫩紅色的花瓣邊緣。隔壁傳來知意的笑聲——她又把一個玩具扔到了地上，柳曉莉正彎腰幫她撿。知行趴在嬰兒車裡，用那雙沉靜的眼睛看著姐姐，嘴角掛著一點點極淡的笑意。

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