《回聲報》的網站首頁在金棕櫚頒發不到二十分鐘就釋出了一篇文章，主頁是楊簡拿著金棕櫚獎盃的照片，標題是《楊簡，一位華夏電影大師的加冕》。文章寫道：

“楊簡是戛納的常客，也是戛納的寵兒。2006年，他憑藉《愛》獲得金棕櫚獎，成為戛納歷史上最年輕的金棕櫚得主。十年後，他再次站上這個舞臺，成為戛納歷史上第八位兩次獲得金棕櫚獎的導演。這份名單上有誰？弗朗西斯·福特·科波拉、今村昌平、達內兄弟、埃米爾·庫斯圖裡卡、比利·奧古斯特、阿爾夫·斯約堡——現在，楊簡的名字也在這份名單上。他是這份名單上最年輕的一位，很難想象他今年才三十二歲。這不是巧合，不是運氣，是實力的證明。《寄生蟲》是一部關於貧窮與富裕、善良與自私、希望與絕望的複雜交響曲。楊簡用一種近乎冷酷的冷靜，講述了一個關於生存的故事。沒有道德說教，沒有非黑即白的人物，沒有廉價的希望——只有一個家庭，在生存的泥沼中掙扎，試圖抓住每一根可能的稻草，哪怕那些稻草最終會變成絞索。這是電影的力量，也是楊簡的力量。”

英國《衛報》的標題是：《楊簡：世界電影的現在與未來》。正文寫道：“楊簡不僅是華夏電影的驕傲，他是世界電影的驕傲。他的每一部電影都在突破邊界，每一次都在挑戰可能。《寄生蟲》是他迄今為止最具野心的作品，也是一部幾乎完美的電影。金棕櫚獎實至名歸。”

《衛報》影評人彼得·布拉德肖在推特上寫道：“楊簡的《寄生蟲》是我今年在戛納看到的最好的電影。不，是我這十年看到的最好的電影之一。他第二次拿金棕櫚，實至名歸。”這條推文在半小時內被轉發了超過兩萬次。

美國《紐約時報》的標題是：《楊簡的〈寄生蟲〉摘得金棕櫚：一位世界級導演的臨幸》。正文寫道：“楊簡成為戛納歷史上第八位兩次獲得金棕櫚的導演。考慮到他只有三十二歲，並且還拿到了奧斯卡最佳導演、最佳影片、柏林與威尼斯的最佳影片，同時他還是奧斯卡、戛納與柏林影帝，這個成就幾乎令人難以置信。《寄生蟲》是一部關於貧富差距的黑色驚悚寓言，它以冷峻的鏡頭語言、精準的敘事結構和深刻的社會洞察，贏得了評審團和影評人的一致好評。”

《好萊塢報道》的標題是《楊簡再奪金棕櫚：華夏電影的新紀元》。文章寫道：

“楊簡不是一個普通的導演。他是在全球電影市場爆發式增長的時代裡，少有的同時保持了藝術水準和商業成功的導演。他的每一部電影都是精品，幾乎每一部都能拿獎，每一部都能賺錢。這種‘叫好又叫座’的能力，在全世界範圍內都很少見。好萊塢有很多商業成功的導演，也有很多拿獎的藝術片導演，但能把兩者結合得如此完美的，鳳毛麟角。楊簡是其中之一。而且他只有三十二歲。這才是最可怕的地方。”

德國《南德意志報》的標題是：《楊簡：一位電影之神來到人間》。正文寫道：“十九歲拿到金熊，二十二歲拿金棕櫚，可以被視為‘天才的靈光一現’。然而十多年多去，他拿到了這個星球所有的最頂級的獎項。但這不是結束，他在三十二歲的時候再次拿金棕櫚。電影大師已經不足以形容他，他是電影之神。楊簡用十年時間，完成了從天才到大師再到神的蛻變。《寄生蟲》是他又一部偉大的作品，也是他對世界的一次深刻叩問。”

德國《明鏡週刊》的評論標題是《楊簡的〈寄生蟲〉：一把刺向時代心臟的手術刀》。文章寫道：

“楊簡的電影不是用來娛樂的，是用來思考的。《寄生蟲》讓你笑，讓你哭，讓你憤怒，讓你絕望，然後在絕望中給你一絲微弱的、幾乎看不見的光。這就是楊簡的偉大之處。他不給你答案，他讓你自己去找答案。他不評判他的角色，他讓你自己去評判。他不告訴你這個世界應該是什麼樣的，他讓你看到這個世界是什麼樣的，然後問自己——我能做什麼？這不是一部簡單的電影，這是一次社會學的解剖，一次哲學的追問，一次良心的拷問。”

在意呆利，《共和報》的標題是：《楊簡的金棕櫚：電影依然有力量改變世界》。正文寫道：“在流媒體衝擊、觀眾流失、資本主導的時代，楊簡的《寄生蟲》證明了——電影依然有力量，電影依然能刺痛人心，電影依然能改變世界。這是金棕櫚獎的意義，也是楊簡的意義。”

“楊簡的電影有一種東方式的沉靜和剋制。他不像好萊塢導演那樣用音樂和剪輯來操縱觀眾的情緒，他用鏡頭、用光影、用沉默。他的電影裡有很多留白——那些留白不是空的，是滿的。滿到你需要自己去填，去思考，去感受。這種‘少即是多’的美學，是東方文化的精髓。楊簡把這種精髓用到了極致，讓全世界的觀眾都能感受到。這就是他的偉大之處。他不是在輸出華夏文化，他是在輸出華夏智慧。”

在澳大利亞，《悉尼先驅晨報》的評論標題是《楊簡：讓世界再度看見華夏電影的力量》。文章寫道：

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