楊簡笑了：“不用擔心，要相信觀眾。現在的觀眾比我們想象得聰明，也更有耐心。而且...”
他指了指螢幕上的一個靜默時刻：“這裡，馬克在觀察土豆發芽。三十秒的鏡頭，什麼都沒有發生，只是他看著泥土。但如果你仔細觀察我的表演——我的眼神從疲憊到好奇到一點點希望——這三十秒比任何爆炸場面都更有力量。因為大家看到的是一個重新找回生命力的人。”
周明點頭：“我明白了。那這些靜默時刻都保留？”
“保留，甚至還可以增加一兩個。”楊簡說，“但每個靜默時刻必須有它的‘錨點’——要麼是表演上的細微變化，要麼是視覺上的巧妙設計，要麼是聲音上的微妙轉折。不能真的只是‘什麼都沒發生’。”
“明白。我會重新審視每個慢節奏段落，確保它們都有存在的理由。”
下午三點半，討論進入最技術性的環節：失重和太空場景的視覺效果。
徐飛調出地球指揮中心和神舟號飛船的鏡頭。宇航員在無重力環境中漂浮，物品在空中緩慢旋轉。
“失重效果我們用了三種技術結合。”徐飛解釋，“實拍時用了鋼絲，後期用CGI替換鋼絲，再加上物理模擬。但問題是在飛船內部，物品的浮動軌跡很難完全真實——因為會有空氣流動、靜電、人員活動等干擾因素。”
螢幕上，一支筆在指揮艙裡漂浮，軌跡是一條完美的直線。
“這看起來太‘乾淨’了。”楊簡指出，“真實情況下，筆會微微旋轉，軌跡會有不易察覺的偏移。而且不同物品的浮動特性不同——一支筆和一張紙，在相同氣流下的運動方式完全不同。”
“我們需要更復雜的物理模擬？”
“對，但不僅如此。”楊簡說，“還要考慮‘人’的因素。當宇航員經過時，會帶動空氣流動，影響漂浮物。當他們抓住某個物品時，動作不是突然的停止，而是有一個緩衝——因為無重力環境下動量守恆更明顯。”
他想了想：“我記得當時馬丁是不給我們提供了一些NASA的國際空間站內部錄影，你們再去研究真實情況下的物品浮動。特別是那些非正式的、宇航員休息時的片段——那時候物品的運動會更自然，更‘凌亂’。”
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