楊簡開始了他的第一次技巧展示。原曲中那段標誌性的、由合成器製造的十六分音符快速琶音，他用嗩吶透過“雙吐”技法呈現出來。“雙吐”是嗩吶傳統技巧之一，用舌尖和舌根的交替動作製造出快速的斷音效果。但楊簡在這裡做了改良：他控制氣息讓每個音符之間有一絲幾乎不可察覺的連音感，這讓快速琶音聽起來不是機械的斷奏，而是像一串流動的水銀。
舞臺燈光此時開始配合。巨大的LED地屏上，隨著琶音的流動，浮現出青藍色的流體圖案，這些圖案隨著音符的起伏而波動、旋轉，偶爾炸開成細碎的光點，像是音樂被視覺化了。
內場前排，幾個明顯是音樂學院學生模樣的年輕人已經站了起來。其中一個學民樂的女生激動得聲音都在抖：“你們聽他的裝飾音！那不是普通的顫音，是‘揉音’和‘滑音’的結合！他怎麼可能在這麼快的速度下還做揉音？”
“而且音準完美。”她旁邊的男生舉著專業錄音筆，眼睛盯著頻譜分析軟體螢幕，“你看這個A4音，他吹了八個小節，頻率穩定在440.2赫茲，波動不超過0.3赫茲。這是機器級別的精度，但聽起來卻是完全人性的表達。”
這正是楊簡想要的效果——用最具人文溫度的樂器，達到電子儀器般的精確度。這是一種微妙的平衡：太精確，就失去了樂器的靈魂；太隨意，又無法融入電子音樂的架構。
歌曲進入Build-up（構建）段落。在純電音版本中，這一段是透過逐步加入打擊樂層、提升合成器音高、增加濾波器掃描來製造緊張感的。楊簡如何用單音樂器呈現？
他很直接的給出了答案：透過氣息強度的階梯式提升，配合越來越複雜的裝飾音型。
首先，他降低了主旋律的音量，轉而用嗩吶模仿出類似踩鑔的“嘶嘶”聲——這是透過將氣流從哨片邊緣輕微洩出，同時舌頭在口腔內快速顫動實現的。這種聲音作為背景層持續著。
然後，主旋律重新進入，但這次每個長音都被加上了快速的上滑音裝飾，像是一步步爬升的階梯。楊簡的身體語言也隨之變化：他從站姿改為微蹲，整個人的重心下沉，彷彿把全身的力量都灌注到那支銅管中。
觀眾席中，專業的音樂人們看出了門道。
“阿簡在用身體控制共鳴。”李客勤對身邊的譚詠麟低聲道，“你看他的胸腔，有明顯的擴張收縮節奏。那不是普通的呼吸，是‘氣沉丹田’那種傳統唱法裡的技巧。”
“難怪聲音的厚度在增加。”譚詠麟點頭，“普通吹奏，聲音是從上呼吸道出來的，單薄。他用腹式呼吸加胸腔共鳴，聲音是從整個身體裡震出來的。”
效果是驚人的。雖然只有一支嗩吶，但音樂的能量場卻在不斷膨脹。那種壓迫感、期待感，絲毫不亞於原版電子音樂中層層疊加的音效。
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