韓函站起來的姿態隨意而灑脫。

他的黑眼圈有點重，這段時間他一直在搗鼓自己第二部電影的劇本，但臉上的表情明亮而興奮。他說他看完電影之後腦子裡只有一個念頭，就是華語科幻有標杆了，而且這個標杆高到他有點絕望。

當然，絕望是開玩笑的，其實他更多的是興奮，因為《火星救援》不僅把路鋪平了，還畫了張地圖，讓後來者知道科幻片該怎麼拍——不是讓演員站在綠幕前面念臺詞，然後全部交給後期，而是實打實地搭景、實打實地訓練、實打實地把每個按鈕都做成真的。他轉頭看向臺上問楊導金昌那個火星基地拆了沒有，能不能借給他拍一個賽車在火星上跑的短片。

全場爆笑，楊簡在臺上笑著喊道你先搗鼓一部賽車在火星上跑的動畫片，我來給你投，韓函剛要高興，突然反應過來了，動畫片？那不得猴年馬月去。笑聲更大了。

張一謀拿起話筒的時候，全場自動安靜了下來。他的目光在舞臺上停了幾秒，然後轉向臺下的主創團隊區域。“我和楷歌江文他們一樣，拍了大半輩子電影，我們都是從膠片拍到數字，從國內拍到國外。這兩年我一直在美國拍《水形物語》，親眼看到了好萊塢工業體系的成熟和專業。他們確實厲害，體系完善、流程規範、技術領先。但我今天看完《火星救援》，我只想說一句話——我們不比任何人差。”他的聲音不高，語氣平穩，但每一個字都擲地有聲，“從劇本到製作，從表演到特效，從配樂到聲音設計，《火星救援》的每一個環節都達到了國際頂級水準。更重要的是，這個故事是楊導自己寫的，它講的是一個華夏航天員在火星上種土豆的故事，但它的情感、它的幽默、它的堅韌，屬於全人類。這才是真正的文化輸出。不是刻意地展示，而是自然地流露。”

他的目光移向楊簡，微微頷首致意，然後坐回座位上。他旁邊的張沫緊跟著鼓起了掌，掌聲在幾秒鐘內再次席捲了整個會場。

二十分鐘的自由發言環節過得極快。站起來的人越來越多——有演員，有導演，有製片人，有影評人。每一個人的發言都圍繞著同一個核心：這部電影超出了他們的預期，不只是在技術層面，更是在情感層面。

在場媒體的反應同樣熱烈而一致。

首映禮散場的時候，記者們在走廊裡已經架起了臨時採訪區，追著出來的嘉賓一個接一個地攔。央視電影頻道的記者攔住韓山屏的時候，這位退休大佬一直在感嘆。他說他今天更多是以觀眾的身份坐在臺下的，從第一個鏡頭開始，他的手心就一直在出汗。華夏科幻這四個字，從今天開始不再是口號了，它是事實。

《人民日報》的記者採訪了張一謀。張一謀的措辭依然沉穩剋制，但態度十分鮮明。他說《火星救援》的價值不只在票房，更在於它建立了一套可複製的科幻電影工業標準，有了這個標準，華夏科幻才能從“偶爾出一部好片”變成“持續出好片”。這不是一個終點，這是一個起點。在他旁邊等候的張沫也湊過來加了一句，說好萊塢的強不是因為某個人強，而是因為體系強，現在他們也有這個體系了。

《光明日報》的記者攔住正要上車的江文，江文對著鏡頭說楊簡把科幻片拍出了人的溫度，馬克在火星上種土豆的那些戲，完全可以當成現實主義來拍，而楊簡真的就這麼拍了，這是最聰明也最勇敢的選擇。

《北青報》的記者追上了正在往外走的沈藤和馬莉。沈藤一本正經地說這是一個硬科幻，太硬了，硬到他作為一個喜劇演員看完都想種土豆，現場笑倒一片。馬莉在旁邊笑得直不起腰。

《觀察者網》的記者在散場的人群中找到了正在跟楊簡說話的陳亦訊。陳亦訊說他從頭到尾都忘了這是科幻片，就覺得這是一個人真的在火星上活著，亦妃那段做決定的戲，他當時是真的鼻子一酸，這可能是他近幾年看過最好的華語電影之一。

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