（三合一）

“這個路由器擺放的角度，要再隨意一點，像是被反覆挪動、嘗試過無數次的無奈。”楊簡對跟在身旁的美術指導郜昂低聲說道，他的聲音在清晨安靜的片場裡顯得格外清晰，“還有牆角那些空啤酒罐，品牌要統一，都是最便宜的那種，堆放的樣子不能太刻意，要像是隨手扔過去，日積月累形成的。”

他轉向副導演韓佳女和導演助理辛爽，進一步闡釋他的要求：“真實，不是說我們在真實的場景拍攝就一定讓那個觀眾感受到，這種真實感是要來源於生活的邏輯。我們要讓演員一走進這個空間，就能立刻感受到這家人的生存狀態——父親的頹唐、母親的精打細算、孩子們無處安放的青春與慾望。這些細節不是背景，它們是無聲的臺詞，是推動表演的催化劑。”

韓佳女和辛爽連連點頭，飛速地在隨身攜帶的筆記本上記錄著。他們愈發體會到，跟隨楊簡拍戲，不僅是學習導演技巧，更是在學習如何構建一個可信的、充滿生命質感的“世界”。

快速檢查完場景，楊簡這才回到監視器後的導演椅子上坐下，接過小白遞上的保溫杯，裡面是溫度剛好的清茶。

不久，化好妝、換上戲服的演員們陸續抵達片場。

首先進來的是張國榕。

他穿著一件領口有些磨損的Polo衫，外面套著略顯寬大的舊夾克，頭髮刻意弄得有些油膩雜亂，臉上帶著一種被生活長期磋磨後的疲憊與麻木感。他安靜地走到楊簡身邊，低聲打了個招呼：“阿簡。”

“榕哥，早。”楊簡抬起頭，給了他一個鼓勵的微笑，“感覺怎麼樣？今天你的戲份很關鍵，是這家人的發動機。”他倒是不擔心張國榕，這就是聊天隨口一問。

張國榕點點頭，眼神已經帶入了角色的狀態：“有點沉，但感覺對了。這種被壓著喘不過氣，又不得不強打精神去找出路的感覺。”

緊接著，梅雁芳也到了。

她飾演的母親梁巧鳳，穿著一身花色俗氣、質地粗糙的家居服，頭髮隨意挽起，素顏的臉上刻意加深了法令紋和眼袋，整個人透著一股市井婦人的精明與刻薄。她一進來，那標誌性的大嗓門就帶著戲裡的腔調響了起來：“阿簡，這地方找得可真道地，我一進來就覺得是回了家！”她這話逗得周圍工作人員都笑了起來，也瞬間緩解了片場略顯緊張的氣氛。

“梅姐，這‘家’以後這段時間可就得靠你打理了。”楊簡也笑著回應，氣氛輕鬆了不少。

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