（三合一）飾演甄老闆的劉得樺接話道，他也開始入戲，語氣帶著精英階層那種不自知的、微妙的優越感與困惑：“劇本里寫的是‘一種……很難形容的味道，像是潮溼的黴味，又混合了廉價皂角和街頭油煙的氣息。’”

“對，”楊簡點頭，“這就是我們要的香江劏房的味道。它不是單一的臭味。”楊簡一邊說著一邊來到旁邊的黑板前，一邊寫一邊說道：“而是一種複雜的、由空間（潮溼、擁擠）、生活方式（廉價消費品、開放式烹飪）和環境（街道油煙）共同釀造出的底層氣息。這種氣味，對於生活在其中的人來說，可能已經習以為常，甚至聞不到了。但對於甄老闆這樣生活在豪宅、用著高階香氛的精英來說，它就像一種標籤，一種無法逾越的階級鴻溝的具象化體現。”

他看向劉得樺和飾演甄太太的寧靜：“樺哥，靜姐，你們在表演時，要抓住這種對氣味的敏感和排斥。它不是捂鼻子的誇張動作，可能只是一個細微的蹙眉，一個不經意的後退，或者眼神中一閃而過的疏離。這種不經意的、幾乎本能般的反應，往往比直接的厭惡更傷人，也更真實。”

寧靜補充道：“我理解。甄太太可能還會用一種看似禮貌的方式來掩飾這種不適，但恰恰是這種禮貌的疏遠，更凸顯了階級間的冷漠。”

“沒錯！”楊簡讚許道，“就是這樣。人物的複雜性就在這些細節裡。”

劇本進行到貧窮家庭如何利用偽造學歷、精心設計的說辭，一步步滲透進富人家庭的部分。這裡涉及到香江的補習文化、對素質教育的追捧等社會現象。

飾演女兒吳倩的舒倡，在唸到如何偽裝成藝術治療師，騙取甄太太信任的臺詞時，展現出角色的機敏與大膽。

楊簡點評道：“吳倩的這個角色，看似認命，其實也是全家最聰明、最大膽，也最具反抗精神的一個。她利用的是富人對子女教育，尤其是所謂藝術修養、心理健康的焦慮。倡倡，你要演出她那種近乎表演的狀態，但她內心深處，是對富人這種輕易被表象迷惑的嘲諷。她的騙，帶著一種底層生存智慧凝結出的黑色幽默。”

黃博飾演前司機，後被設計陷害，他插話道：“簡子，我覺得我們這家人的騙，不能演得太油滑，太像職業騙子。他們本質上還是底層小人物，他們的手段帶著一種急中生智的粗糙感和偶然性，甚至自己都會後怕。這樣才能讓觀眾在發笑的同時，又感到心酸。”

“博哥說到了點子上！”楊簡肯定道，“他們的行為是可悲的，但動機有其生存的無奈。我們要呈現的不是一群高明的騙子，而是一群被生活逼到牆角，抓住一根救命稻草就拼命往上爬的普通人。他們的每一次成功，都像是在走鋼絲，充滿了不確定性和內在的道德掙扎。尤其是父親吳達志。”

楊簡看向張國榕：“榕哥，吳達志這個角色，是全片情感最複雜、轉變最劇烈的。前期，他是失業的失意者，帶著底層男人的自尊與怯懦。中期，當他穿上司機制服，進入另一個世界時，他有一種短暫的、虛幻的體面感。但那種氣味的隱喻，又時刻提醒著他的真實身份。到最後，當所有偽裝被撕破，女兒慘死眼前時，他的爆發——那一刀，不僅僅是復仇，更是長期積壓的屈辱、憤怒和對這個固化階級的絕望一擊。這個弧光，需要非常細膩和有層次的表演。”

張國榕認真地點頭，沉聲道：“我明白。這個角色最難的地方，在於他內心的沉默。很多情緒是不能靠臺詞表達的，要靠眼神，靠肢體，靠那種在豪宅裡依然顯得格格不入的拘謹和小心翼翼來體現。我會仔細琢磨。”

圍讀進行到全片關鍵的轉折點——暴雨夜。貧窮家庭在富人家狂歡後倉皇逃回深水埗，卻發現自己的劏房已被雨水倒灌，一片狼藉。而富人家則只是抱怨露營計劃被打擾，對窗外的災難漠不關心。

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