從明星效應被人們發掘的那天開始，這種制度讓電影製片公司大賺了一筆，在接下來的這段時間裡，各大新舊電影製片人和導演看到八大電影製片公司賺取了無數的利益，於是他們也努力地從電影行業中爭取權益，但大多數都被好萊塢的八大巨頭很有默契的打壓和兼併，最後成為八大的打工者。

然而，這種情況並沒有持續多久，在1948年，由於好萊塢八大電影製片公司產、銷、映一條龍的壟斷已經嚴重的影響到了整個行業的發展，美國最高法根據“反托拉斯法”裁定派拉蒙、環球和米高梅等電影製片公司的垂直壟斷是違的，裁決電影公司將電影發行和電影放映的業務分離出來。

也就是今天被大家所熟知的好萊塢製播分離制度。

這一點，華夏的電影行業還有很長的一段路要走，整個電影行業直到楊簡穿越前都是一群資本既當裁判，又當運動員。

楊簡也不好說這種制度好或者不好，反正適合華夏國情的制度才是好制度。

美國最高法在1948年的這個裁決讓獨立電影公司有了更好的生存空間，同時也讓八大電影公司的收益大幅減少，在這種情況下，八大電影公司不得不減少影片的產量，同時也讓電影公司每部作品的立項都變得極為謹慎。

在那之後的兩年多時間裡，電影公司還沒有從1948年的派拉蒙裁決案中回過神來，而伴隨著電視機出現的電視產業迅速發展，讓這些好萊塢巨頭措手不及。

電視機的出現搶走了電影市場大半的觀影人群。

為了讓觀眾重新回到電影院，好萊塢的巨頭們一方面加大銀幕尺寸，以區別於電視這種影視載體。

另一方面，好萊塢巨頭們嘗試著將集中在製片人手中的權力下放給導演，製片人不再幹涉導演的創作。

於是導演中心制開始形成，以導演建立起製作團隊，同時導演又掌控了藝術創作領導權和指揮權，遇到不同意見時導演還有最後的裁決權。

這個時間段的製片模式從原來的“製片人中心制”加“明星中心制”的體系變成了“製片人中心制”加“導演中心制”加“明星中心制”的三位一體制片模式。

也就是說，製片人同樣是核心，只不過如果一部電影裡面有厲害的導演和明星的時候，他的權力會被削弱。

。端極個一另了到又端極個一從就這，投大加會然自質品片影了為演導，出支片影控把要又，質品片影持保要既演導的候時這，人片製任兼中組小片製在時同演導讓常通，利盈了為本資但，升提的大極到得質品的整片影得使，演導給放下力權將然雖度制種這，端弊的場市合不了現出漸逐式模片製的一位三種這，說者或

。投大加要就量質片影證保要得覺，點觀的誤錯種一了形也樣這，時同

。材教面反是都今至，》后豔及埃《的品出斯克福紀世十二數要的型典最中其，虧大了吃代年十六在頭巨塢萊好的多很讓點觀的誤錯種這

。就的得不了種這製複能們他得覺斯克福紀世十二讓這，獎卡斯奧項一十得摘》虛賓《的映上年9591在梅高米

。產破臨瀕度一斯克福紀世十二得使片影部這，房票元萬0062得獲僅終最，敗失的大巨了遇遭就後以映上在，》后豔及埃《作鉅級詩史的作製元萬0044資耗，年三時歷斯克福紀世十二果結

。攝拍景實了代替漸逐技字數，天春了來迎業產影電，展發的技著隨

。本作製的片影了低降地大大樣這，強越就屬代替可的攝拍景實，大壯發愈技效特