李回去之後，直面著所有回憶、前妻、他人冷言冷語的襲來，無法逃避、只能自渡。

直到曲子最後，小提琴的音色也未能柔和起來，這也意味著這些痛苦並不能消逝，結局只是結局，並不是結束。

第二種型別為讚歌以及無伴奏合唱。這種型別在電影裡總共出現四次，分別片頭片尾，李剛回到海邊的曼徹斯特小鎮時以及將要離開時的生活剪影。

讚歌以及無伴奏合唱均為女聲，且無歌詞只用“嗚”或“啊”來進行演唱，音色清透明亮，節奏舒緩柔和。

音樂出現時，電影大多在呈現曼徹斯特海景或呈現李從前在這海上的美好回憶。此配樂與場景結合起來，可以體會到海邊的曼徹斯特這個地方是多麼平和宜人、李對於從前美好又是多麼的懷念。

兩種型別的曲子雖反差極大，但緊貼電影所需劇情。

還有一類就是使用的大師的作品，主要是阿爾比諾尼、亨德爾。

阿爾比諾尼的《G小調柔板》，這首被稱為“最悲傷的曲子”在火災閃回段落中使用，手風琴與小提琴的悲愴旋律與廢墟畫面結合，將回憶的沉重推向極致。

這首曲子也如同李一樣命運多舛，人們在被二戰期間轟炸的圖書館廢墟中找到它，尋回時僅剩幾張手稿殘片。結合背景加上本身曲子的悲愴，它被名為“最悲傷的曲子”，還曾是根據一戰為背景創作的電影《加里波利》中的插曲。

而在《海邊的曼徹斯特》當中，這首曲子出現在李和律師談哥哥的遺囑時，他回想起那個絕望的夜晚，所有的美好毀在自己失手造成的火災的夜晚。

手風琴的低音與小提琴的長弓緩緩拉出這段痛苦的回憶，最後電影的畫內聲消失了，只剩這首曲子與大火後的廢墟。緊接著場景呈現在曼徹斯特的海上，完全不同於先前的寧靜，配合著配樂，海上狂風暴雨、迷霧渾濁、海鳥被風吹得搖搖晃晃......同等悲愴的音樂與劇情相結，能很完美的觸動人心。

亨德爾的曲子在本片使用非常頻繁，其中最具代表性的是一首來自其經典清唱劇《彌賽亞》的詠歎調：He Shall Feed His Flock Like A Shepherd (他將如牧羊人一樣飼養羊群)，曲子意為表現出耶穌對年輕、艱苦、悲傷信徒的精神關懷。

這首詠歎調只用單一的絃樂進行伴奏，柔和舒緩，靜穆又神聖，出現在李的哥哥的葬禮上。配樂出來時，結合那一段慢鏡頭的攝影手法，緩緩展現親友前來弔唁，李與帕特里克與大家握手擁抱的場景，畫內聲再次消失只有這首詠歎調。

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