林楓嘆了口氣繼續道:“影片對1940年代上海淪陷區的呈現簡直就是用金線繡花的破棉襖,將民族傷痛簡化為情色奇觀。
李按他透過麻將桌上的翡翠耳墜、百樂門的霓虹燈等符號,將抗戰時期的上海異化為百貨公司櫥窗,歷史縱深被壓縮為二維裝飾。
這種去政治化的視覺呈現,使得日軍暴行、百姓流離失所等真實歷史被刻意淡化。
最明顯的,影片中僅以背景板形式提及的戰亂年代,與真實歷史中南京大屠殺、重慶大轟炸等慘劇形成鮮明對比,完全是用消費主義符號解構民族大義。”
“這也許就是李按的藝術處理吧,畢竟電影主要拍的是人,不是歷史。”李小萍也是有自己想法的,不是林楓說什麼是什麼的花瓶。
林楓冷笑一聲:“哼,人就更扭曲。
要知道,易先生原型丁默邨在歷史中以猥瑣、殘暴著稱,而影片中梁超偉飾演的易先生卻被賦予多情卻無情的複雜性格,甚至透過流淚聽曲、贈送鑽戒等細節,將其塑造為權力旋渦中的悲劇人物。
這種對歷史反派的美學化重構,要是說嚴重點,都能叫作為漢奸搖旗吶喊了。
遠東國際軍事法庭法官梅汝璈曾痛斥:‘忘記歷史意味著背叛,而美化歷史罪人則是二次屠殺’。我覺得這話非常有道理。”
更爭議的是影片對漢奸形象的“人性化”處理。”
林楓的一番激烈的言語讓李小萍瞬間失聲了。
那時候的很多所謂的“精英”,多多少少都有些自由進步思想。
你去看看那時的論壇,什麼天涯之類的帖子,很大一部分就是對於國家制度、官員、執行政策的聲討。
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本書又名
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