第 27 章

楊樹和朱青把夏停送到門口，等網約車開走，朱青深吸一口氣，《三十難立》暫時做不成了，但有衛視採銷部副主任從題材、方向和宏觀架構上給予指導，她和編劇操作《不惑之年》，就有數多了。

劇本創作，一個重要元素出現偏差，就可能導致滿盤皆輸，在現行的大環境下，《三十難立》就此擱淺，楊樹為它叫屈。朱青卻已有打算，她會把創意和大綱授權給編劇寫成小說出版，她來當出版編輯。

影視劇直觀，輻射面也廣泛，審查機制比出版物嚴苛，目前把《三十難立》打造成通俗的影視劇暫有難度，但它作為文學作品，具備人文關懷，也不乏批判和反思，出版風險相對小一些。

圖書市場已式微，一部作品銷量達到兩三萬冊，就已算暢銷，跟影視劇不可同日而語。但哪怕讓一小部分人看到書，使其中一些人有所警醒，楊樹覺得善莫大焉。

回到咖啡座，編劇們誇楊樹幫了大忙，第一女主角是喜劇人格是個建設性意見，得敬她一杯。

楊樹說：“發現沒有，越是賤嗖嗖渾身喜感的小人物，觀眾就越愛看。”

編劇笑道：“鬥智鬥勇的梗，大家百看不厭。”

戲劇說起來是在寫衝突，但真正能讓人一直記住的，往往不是多複雜的情節，而是人物，中年女滑頭的人設立住了，這戲才有成功的可能。朱青感嘆：“主角狡猾地活著，觀眾是愛看。”

兩個編劇對《三十難立》有感情，但她們也都明白，文藝作品最重要的是傳播，改成40歲，才能最大限度保住想探討和展示的觀點，成功地傳遞給大眾。楊樹讓兩人別鬱悶，等做完《不惑之年》，就把《三十難立》寫成長篇小說，她的前助手謝縱施在一家出版大社，他會很願意出版。

目前市面上的都市女性劇趨於唯美化，女主角服飾高階，從不面臨真實慘淡的危機，大步邁向顯而易見的成功，但精彩的戲劇裡，主角總在狼奔豕突，見招拆招，夏停發來一條微信：“要勇於表達人物的狼狽時刻。”

朱青建了劇本工作群，把楊樹也加進去。晚上，楊樹看到編劇們給第一女主角找好了職業身份：公關人士。每天都忙於給各大公司撲火，對各路人馬裝孫子，職場要訣一個字：忍。

丁盼兮說：“可別把中年女滑頭寫得太油滑了，不然要被觀眾罵死。”

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