除此之外，受益於綜藝節目的火爆，大船娛樂順勢也將日劇劇場版權發行落地下沉，實現二次變現。

依託與各地方衛視建立的深度合作關係，大船娛樂將成熟日劇版權批次引入新增合作平臺。

藉助穩定播出時段。既有觀眾底盤持續擴大日娛影響力，源源不斷賺取版權費與GG分成。

尤其此時恰逢日本文壇。影壇正值松本清張餘熱期，其遺作《魷魚遊戲》文字版率先引入華夏，在國內讀者圈。編劇圈引發巨大反響，話題熱度居高不下。

藉著這波熱度，霧製片廠拍攝完成的《魷魚遊戲》電視劇順利透過稽核，登陸國內多平臺播出。

劇集的爆火，進一步帶熱日式飲食。日式市井文化，為寧衛民旗下百惠居酒屋。三浦家快餐店也鋪墊好了受眾群體。

很顯然，依託日劇植入。GG時段曝光。大眾認知滲透，未來這兩大餐飲品牌自然有望成為繼薑餅人網紅零食之後，集團餐飲零售板塊的第二條高增長曲線。

當然，有必要說明的是，對於文化交流的態度，寧衛民始終堅持對等交換。雙向輸出。

儘管引入了不受日本影視劇，但他絕不做單向讓利的生意，更不可能讓日本人在和華夏的交易中佔盡便宜。

反過來看，他其實藉助這種互換渠道，也能更方便的打通國產劇對日出海的核心通道。。

比如拿下日本TBS。富士電視臺黃金波峰播出時段，讓國產電視劇在日本電視臺成為固定時段的播出節目。

同時，他也在原有國家級影視合作的基礎上，可以進一步將合作範圍拓展至地方電視臺，盤活地方優質影視資源。創造外匯收益。

比如說今年，國家電視劇製作中心出品的《唐明皇》《西遊記》，他就以單集兩萬美元的高價賣給了日本電視臺。

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