北電的部分老師可以，但只有考進去才能光明正大動用那些資源。

還有一部分人可以，那就是第六代導演，那群走地下電影的人。

地下電影是華國電影歷史上的特殊情況。

在華國拍電影需要稽核，沒有透過稽核的拿不到拍攝許可證，即使拍出來也拿不到院線放映資格。

一部分地下電影人，接受了國外文化組織的贊助，拍攝特殊背景、特殊題材、特殊內容的電影，這類電影往往直擊社會陰暗面，部分內容是存在誇大和偏差的，稽核委員會肯定不會予以透過，所以這批人就直接跳過審查，帶著電影就到國外參展。

歐美社會是對華國有文化歧視、獵奇心態的，所以這類電影很容易獲獎。

李元青並不是要拍攝這種電影，而是希望透過這群人融入圈子，參展國外電影節也是需要有人引薦的。

突然，李元青想起一部電影，現在應該還沒拍出來，但明年一定得獎，現在說不定還有機會參與進去。

那部電影名字叫做《盲井》改編自原著《神木》

原著作者是劉慶邦老師，電影導演是李陽。

李陽也算是地下導演，但不是屬於刻意抹黑那一類，而且他身後並沒有闊氣的金主，所以對外部贊助應該會有興趣。

李陽採用紀實主義的拍攝手法，講述一個發生在礦區的故事，兩個閒人靠害人賺錢，先是將打工者誘騙到礦區，然後將其害死在礦井下，並製造事故假象，再作為死者家屬賠償，他們一次次得手，金錢似乎已讓兩人喪盡了天良……但在一個小男孩成為他們的目標之後，其中一個謀殺者的感情發生變化，在施害與保護之間他難以取捨……

小說是真實事件改編，電影情節改動幅度不大，因為李陽曾經是個紀錄片導演，所以盲井有些畫面顯得很真實，轉場也有點生硬，就好像真的隨著角色真實經歷了一次案件，人性的醜陋，掙扎，複雜性體現的淋漓盡致。

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