有的人甚至熬了十幾年都攢不夠積分，到最後不得不花大幾十萬請人幫忙出書，走美術理論的路子曲線入會。
她這兩天還在考慮要不要花錢走這條路。
現在看看人家周林，只是得了一次獎而已，老師就幫忙一下子把所有事都辦了，還準備護著他獲得更多榮譽，如何不讓人羨慕。
當然她也清楚，想要在全國最重要的美術屆展上拿到唯一的大獎有多難，即便有梁輝的幫助，那也得畫的非常好才行。
對她來說別提拿獎了，就連入選都是一件比登天還難的事情。
只是她心裡一直對國展的入選條件有所疑慮，趁著這會兒師慈徒孝的溫馨氛圍，向梁輝發出了疑問，“梁教授，我想問一下，到底你們選擇作品的標準是什麼，我看不少展覽的入選和獲獎作品，有一些畫的並不好。”
“一般情況下我們是不參加初選的，不過既然你問起來了，那我就說說。”
說到這裡梁輝放下酒杯，“很多人都有疑問，為什麼有些看起來水平不高的作品會入選，那些功力很深的作品反倒連初選都不能透過，其實道理很簡單，因為初選投稿只是看照片，一張兩米多的大畫被縮成十寸的照片，作者功力再深我們也看不出來，只能從構圖上來進行大概的判斷。”
顧亞楠似乎明白了他的意思，“可我見大部分入選作品的構圖形式都是怪怪的，很少見到傳統經典的構圖，是因為評委更喜歡新的形式麼？”
旁邊也參與過評審的劉鑫笑了，自問自答道：“你知道一次評審要看多少投稿的照片麼？幾萬張！整個看下來是個人都會出現審美疲勞，越是傳統的構圖看著越煩，因為這一類作品的數量太多了，你覺著非常好的構圖，說不定我們早就看吐了，只有一些新的形式才能讓我們眼前一亮。”
這麼一解釋，周林和顧亞楠才明白，為何國展上會出現那麼多製作剪裁的作品，大概油畫跟國畫的情形都差不多。
之所以國畫類別中工筆畫比較多，只是因為工筆的形式更容易搞出創新。
這些老傢伙做評審，他們當然能看出作者的功力如何，也能看出作品是畫出來的還是做出來的，但他們不在乎作者的水平，只在乎作者的審美和創新。
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修士們將其稱之為濁氣！
下界的大批修士認為這是無上的機緣，開始將其吸入體內後，但無一例外都成為了瘋魔的怪物，其肉身不死不滅。
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