沒錯，不是黃凌在貶低胡老，作為一名曲神，胡金秋在作曲上的權威自然不用多說，可畢竟術業有專攻，胡老作為一名作曲人也有著自己所擅長的領域，在他擅長的領域內他就是無敵般的存在，也是因此他才能成為曲神，成為作曲界讓人仰望的存在。
可這卻不代表胡金秋就什麼都能做好，就比如之前夜梟將夏國傳統文化與音樂相結合，創造出的那首《少年說》就讓胡金秋都感到汗顏，再比如想要試著將白話融入流行音樂這件事亦是如此。
胡金秋曾經有段時間一直做著這方面的嘗試，甚至一度把這件事當成是他的人生“課題”，將之視作他的“成神”之路，可努力多年卻發現久久都無法真正創作出一首讓人“滿意”的歌曲，這條路似乎走不通。
而後他才在“心灰意冷”之下改道而行，最終成為了如今的曲神。
也正是這段經歷讓瞭解胡老的人都清楚胡金秋的厲害，也更顯得胡金秋經歷的傳奇，不是每個曲神都有如此徹底改變自己成神之路的勇氣的，其實很多目標曲神稱號的作曲人在很早就會定下自己的“主攻”方向，就比如之前的小曲神陸辰。
中途換“路”意味著之前積累的“所有”清零，可能要從“頭”開始，這對很多作曲人都是不可能接受得了的。
但當時胡金秋的“換路”卻得到了公眾的“理解”，原因很簡單，有這個想法的不只是胡金秋這一名作曲人，其實還有無數作曲人也在試圖走通這條路，可結果就是如今白話歌曲仍然只算小眾，有一些稍微有些名氣的歌曲出現，但也不過是曇花一現罷了......
這也使得每每有人提到白話歌曲就只當是一種地區性的文化，而胡金秋包括其他作曲人的“嘗試”也沒覺得就是作曲人實力不濟，就只是時代與文化壁壘的限制造成的現實結果罷了。
可其實作曲界內部對於這件事卻有著截然不同的看法，那就是白話歌曲之所以沒火起來，之所以仍然受到地域性的“限制”真不是白話歌曲做不到那一步，沒有那樣的“潛力”，說實在的只要稍微瞭解白話文化的都清楚這條路其實是走得通的，絕對走的通，只是還沒人能走到那一步罷了。
而這也是為什麼黃凌如此激動的原因，因為他從夜梟的這首歌裡看到了希望，而他自然也不敢就這麼武斷的相信自己的“判斷”，這才把胡老給請了過來，相信曾深耕於白話歌曲的胡老要比他更有眼力。
說回現在，黃凌當然很想為自己解惑，因為他覺得胡老按理說不會就此“輕輕揭過”，如果真如他所預料的那般，相信胡老其實也從未放棄過“希望”，如今希望就在眼前，胡老又怎麼會不想弄個明白呢？
可胡老接下來的一句話卻著實是把他給搞懵了，只見胡金秋笑著說道：“我又怎麼會不感興趣這小子為什麼會寫出這樣一首歌來呢？可你信不信，我要是問出這個問題，估計葉蕭這小子都不知道該如何回答我，也許他自己都不敢說明白這件事！”
“？？？”
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