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財戒_第35章 趙奕彤要截胡?(2)

揣著手機的掌心微微發汗,既興奮又有些恍惚,彷彿還在做夢。

換寶結束,蘇遠文和喬山水馬上就告辭而去。

我沒走。

孫永軍也沒有告辭的意思,依舊穩穩地坐在沙發上,和趙老爺子閒聊著。

“你還不走?想留下來蹭飯不成?”趙奕彤的聲音冷不丁從身後傳來。

她斜倚在鎏金雕花沙發上,猩紅的指甲有一下沒一下敲打著扶手上的琺琅彩紋飾,鑽石腕錶在腕間折射出刺目的光,眼神中滿是不滿。

“孫永軍留下來你不說,我留下來就是蹭飯?”

我差點被她氣死,也沒理她,拿著那一幅張大千的畫,來到了趙老爺子面前,壓低聲音期待道:“趙老,這畫的厚度是不是有點不對勁,不會下面還有一幅畫吧?”

既然財戒鑑定另有乾坤,我就這麼懷疑了,因為在藝術的長河中,諸多畫家為了妥善儲存珍貴畫作,常採用獨特的“障眼法”,將心儀之作貼於普通畫作之下。

這般做法,一來可巧妙躲避災禍、戰亂等外界威脅,二來能減少珍品直接暴露帶來的損耗風險。

有這麼一個故事:動盪的二戰時期,歐洲大陸戰火紛飛,無數藝術瑰寶危在旦夕。一位不知名的收藏家,擁有一幅價值不菲的文藝復興時期畫作,為保其周全,他尋來一位技藝精湛的裝裱師。

裝裱師憑藉高超手藝,將這幅珍貴畫作小心翼翼地貼上在一幅描繪鄉村田園風光的普通油畫背後。

那田園畫筆觸質樸、色彩平淡,毫無出奇之處,卻在關鍵時刻成了珍貴畫作的“保護傘”。

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