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重生當導演:開場橫掃戛納電影節_第221章 《那些年》殺青(上)(1)

不管是國內,還是國外,一部電影的票房除了上交國家的那部分,拿大頭的就是院線和製片。

按照國內現行的分賬模式,院線通常能拿到票房的45%到55%,製片方則是37%到45%。

而如果製片方如果跟發行方簽訂的是票房分成合約,那還要從這40%到45%的分成裡分走5%到15%。

所以,最倒黴的情況下,製片方可能只能拿到票房的22%,所以日後才會有,電影票房得是投資總額的3倍,製片方才能做到回本的說法。

因此,林凡打從進入電影行業開始,就想要進軍院線。

除了院線確實賺錢外,他更想擁有的是話語權。

2005年的現階段的院線其實是看導演臉色的。因為只有好導演,才能吸引觀眾走進影院,院線才能賺錢。

但等2008年後,院線規模擴大,國內商業片市場崛起,在和製片方的對話裡,院線佔據了絕對的主動。

畢竟有名的商業片導演多了,不放你的電影,也能放他的。

反倒是之前高高在上的製片方,必須求著院線,求宣傳,求排片。最典型的就是那部《百鳥朝鳳》。

這部電影的導演吳天明,可是曾經的西影廠廠長。

張毅謀的《紅高粱》,田撞撞的《盜馬賊》,陳凱戈的《黃土地》和《孩子王》,都是在他的支援下完成。

可以說他是華夏五代導演的伯樂,沒有他,好多名聲赫赫的五代導演,都要再熬上幾年,尤其是張毅謀。

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