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如何在移民飛船上吃到菠蘿包_第一百九十一章 星座小故事對仇曼曼的啟發(2)

青梅竹馬三人組裡艾諾一直處於食物鏈底端,其中最能管住他的就是南希。這是她在野外訓練時就發現的事實。

確保了自己(的蘋果)安全之後,香川才開口:

“也並不是所有人一開始就有那麼豐富的想象力和文字、繪畫創作能力。古代的創作作品有很多都是建立在前人的基礎上,例如希臘神話的特洛伊戰爭,古代的詩人荷馬就是在這個民間故事的基礎上加入了自己的創作,從而寫出了《伊利亞特》和《奧德賽》這兩部傳奇作品。而後人在將特洛伊戰爭的故事轉寫成圖畫或者映像的時候,荷馬的這兩部史詩也就成了他們參考的作品。所以如果從零開始的創作太有難度的話,像古人一樣,從現有作品下手也不失為一種選擇嘛。”

仇曼曼眼前一亮:“我懂你想說什麼了,香川,你是說像第十二船團一樣對《羅密歐與朱麗葉》的故事和角色進行拓展或者改動對吧?”

香川這才想起來仇曼曼曾向她提起過,第十二船團對《羅朱》那火熱的二創現象。她點了點頭,心想現代人雖然進行完全原創故事的創作能力有限,但是有第十二船團的玉珠在前,進行一些二創改編的腦洞和能力估計是不成問題的。

“也不必像第十二船團一樣只盯著一部作品,像是我之前公開的《基督山伯爵》《紅樓夢》《堂吉訶德》那三本書,還有《甄嬛傳》和《武林外傳》這些連續劇,其實都是能進行二創改編的。”

尤其是《甄嬛傳》和《紅樓夢》,簡直是國內各網文寫手搞重生流和穿越流創作的最愛。香川在心裡吐槽道。

歐陽亞婷有些不放心地開口道:“但是我們並不熟悉這些小說和連續劇的真正設定,萬一出現了和原作不符合的內容……”

“如果不懂的話,那就回避掉,如果出現OOC……也就是和原作不符的地方,那就想辦法去解析原作的角色。總之不要害怕,儘管放開手寫就行了,有問題的話讀者會指出來,到時候再改改唄。”香川笑了笑,這些都是她那些喜歡產量搞二創的朋友們的經驗談,她作為專門“蹭吃蹭喝”的那派,對二創的創作基礎還是手到擒來的。

這話匣子一開啟,香川就停不下來了,什麼關於二次創作的基本注意事項、二次創作的形式、架空設定等如連珠炮一樣蹦出來,差點沒把歐陽亞婷三人砸暈,不過仇曼曼反倒是越聽越興奮了。

結果就是香川講得口乾舌燥了,仇曼曼還在抓著她想聽聽二十一世紀那些五花八門的架空設定創作,甚至想往自家社團現在正在排練的劇本里加點料。

香川不得不雙手按住好友的肩膀,語重心長地說:

“你先別管這些亂七八糟的二創,等你們戲劇社的第一次對外公演結束後再琢磨有的沒的吧,公演前改劇本可不是什麼好現象。”

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