我們中國有則古老的故事，它告訴我們，橘生淮南則為橘，生於淮北則為枳。我98年被叔叔帶到美國，這三四年的生涯，讓我變得越來越美國化，留下的可能只剩下一箇中國胃了。

臺下發出一片鬨笑，唐汝成又接著說道：

每個國家的土壤，開出來的鮮花是不同的。我的藝術，是從小接收到的中國文化，那是我的根。而當我去到好萊塢以後，我橘生淮北了。

這不同的土壤，孕育的本就是不同的文化，而脫離了本民族文化的導演，則是不過如同一無根浮萍罷了。所以，我在《貓鼠遊戲》以後，寧願去拍攝紀錄片，也不願意再留在好萊塢。

唐汝成說到這，瞥了李安一眼，李安已經陷入思索，坐在了椅子上。他沒有管李安，再度說道：

提到這，就不得不提一個人了。在01年的奧斯卡上，有一部同樣來自中國導演的作品《臥虎藏龍》。

當年，我第一眼看到《臥虎藏龍》的時候，我就明白，我的理論絕對沒錯。

《臥虎藏龍》這部影片成功嗎？絕對是成功的。

說到這唐汝成呵呵一笑：畢竟還是拿下了奧斯卡最佳外語片的嗎，又怎麼能說它不成功呢？

但是它成功的地方又在哪呢？在它那來自中國山水畫一般的畫面，我想奧斯卡那些評委第一次看到動態的中國畫時，能體會到辛棄疾的詞吧：我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。即使他們翻譯不出來。

但是看到這部電影，我也知道了，李安已經犯下我避之不及的錯誤。

唐汝成目光灼灼的看著臺下的李安，李安的臉色已經變得極為難看：李安曾經的《飲食男女》還能看到濃厚的本土文化，所以這部電影的成功並不出意外。

等到《喜宴》時，其實已經有點走歪了。但是《喜宴》說的是本土文化與外來文化的碰撞，所以它也可以說的上成功。要說錯，也不過是為了逢迎獎項，挑了個同性題材，讓文化的碰撞變得有些許扭曲。

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