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小議《被偷走的那五年》：除了流星雨，還有言情片
記得八十年代，電影還沒有如今這麼風靡。那時校園裡，男生喜歡看武俠就像女生喜歡看言情一樣，貌似天經地義其實是不務正業，荒廢青春。後來到了九十年代，我們這一批八五後走進了校園，雖然武俠和言情依然是少男少女們床頭枕邊隨處可見的讀物，但是至少大家的文化娛樂生活更豐富了，有大量經典精彩的日本漫畫書、有了大量盜版磁帶盜版港片碟，有了遊戲機，有了電腦廳，有了周杰倫，有了F4以及那首《陪伴你去看流星雨》……
於是看武俠小說很自然就顯得又低端又俗落，但與看武俠遭鄙夷不同的是看言情卻依然在大多女生們的生活檔期中不可缺少。如果說這是一種現象且在如今我們的生活中依然存在的話，那麼我們不難發現在八九十年代風靡一時的武俠片不知不覺的就漸漸銷聲匿跡了，而言情片卻依然飄逸悠然，從不氾濫也不會消失，於是這似乎充分說明無論男人女人，可以沒有兄弟，沒有高超技藝或絕學武功，沒有功成名就或者稀世珍寶、甚至沒有衣食住行都可以，但卻不能沒有感情和情感。
就像這部《被偷走的那五年》，可以沒有精彩的故事，沒有演技精湛，也可以沒有強大的導演以及導演的強大，甚至沒有嚴謹真誠的拍戲態度，就算連劇本七拼八湊都可以，但是最後一場壓軸的關鍵重頭戲卻至關重要，很明顯這部《被偷走的那五年》把握住了最為要緊部分，所以這片至少做到了最不爛。
然後由此再回看片中，你會發現似乎這個劇組拍片的策略就在於此，他們把一切感情戲中重點的情感部分都抓得很到位，不過他們的缺點不足就在於自以為除此之外其他部分都可以馬虎粗糙對待，卻不知那些低端的細節部分依然能影響到整體電影的效果。
當然了，電影畢竟不是生活，我們能從片中看到我們自己在生活中的一些縮影，並由此來聯想一些正影響著或影響過，或將影響到我們生活中那些悲歡離合、喜怒哀樂的問題，我們往往陷在其中迷失自己、困擾不已，卻總能以一個旁觀者的態度看清楚發生在別人身上的問題緣由所在，並從一團亂麻中找到自己，找到頭緒來撫平那些生活中的曲折崎嶇，我想這才是《被偷走的那五年》這類言情片最大的作用所在吧。
就像當年那些在我們男生眼裡看上去無聊至極的言情書一樣，那些乏味的小書對女生而言那就像一冊冊戀愛指南，讓她們憧憬著和戀人一起去看流星雨的浪漫場景。
當然了，如今時代不同、社會進步，當年的女生們也走入社會，或成為母親，或成為白領，或成為兼顧白領式的母親，或為了做好母親而放棄白領……不管怎樣，她們或許不再著迷F4，不再聽《陪你去看流星雨》，不再憧憬和戀人一起看流星雨的浪漫，但是她們未必不想有人一起陪她們去看一部像《被偷走的那五年》這類的言情片。
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