更新慢不僅流失追更讀者，而且會讓劇情節奏紊亂，影響閱讀體驗。

這一點肯定是作者問題，其實無論作品成績如何，作者生活上怎麼安排，一旦開始了網文更新，就應該遵守基本的職業要求，保證每天更新2章至少4000字。

這是對讀者負責，也是對職業的尊重。

作者剛開始也是這麼做的，奈何事情不遂人願，小說成績上折戟，生活和工作上瑣事太多，作者也過了無憂無慮的年紀，只能做出自己認為最合適的平衡和調整。

這一點向大家道歉。

而這本書成績的不理想，也讓作者意識到一件事，作者的寫作方法和文筆還說得過去，但是思維方式、價值觀以及審美偏好，已經跟不上時代潮流了，喜歡這本書的人，大機率也和作者一樣，在主流的網文推薦中難以找到自己喜歡的東西，寫出的東西又未必能讓市場買賬，這個事實很無奈。

本書另一個缺點，就是寫作過程中遇到的一些處理問題，作者總結了幾項，一個是自我的成長回顧，另一個也是給有寫作想法的朋友參考。

1）不要做理論預設，要看文字實際呈現情況，且只看文字內包含的內容。比如江雲杪帶主角去查地溝油，理論預設就是“愛情會讓人大膽”“暗訪記者無需後臺報備”，但呈現情況會讓人覺得女主突然降智，劇情突兀，因為讀者無理論儲備（之前作者認為是鋪墊不足，實際上是無理論儲備，前者比後者需要的東西少，後者可能小說內很難補齊）。

2）不要把現實合理和故事合理混淆。現實中朱元璋開局一個碗，最後成為皇帝，這句話本身沒問題，因為歷史發生了。但是在故事中，如果沒有完整的過程，一定會被質疑，因為過於不合理。故事中的合理，必須要有完整的鏈條。因為虛構反而會引起讀者的警惕，讀者先天喜歡從虛構中尋找“真實”，虛構比現實要求會更苛刻，雖然這一點有點荒謬。

3）不要被寫作情緒牽著鼻子走，要看讀者情緒。和第一條有點類似，可能寫完立刻自查沒問題，是因為對應情節有濾鏡，這個時候應該跳出來，以讀者視角看，不帶濾鏡。比如512地震，沒經歷過的人，只會覺得寫得過了，假了，而經歷過的人，或者剛看過紀錄片和報道的人，因為存在濾鏡，所以是有情感基礎的，合理的（年代文會預設讀者有共同經歷或對年代事件瞭解，但實際上未必）。改進方法可能是過一段時間再讀，讓情緒過去，放一放。（說實話，讓角色處於某個時代特點狀態下做出對應反應，很容易，但是讓讀者也能設身處地感同身受，非常困難，作者還需努力）

4）對主角的弱化需要謹慎，為了真實性也不能過於弱化，否則容易引起閱讀倦怠，讓讀者不爽。三十歲在經歷事情不多時也很脆弱，也會有道德掙扎，一個人除了專業能力外，並不是全能。本書主角除了媒體技能外，很多都不擅長。但讀者未必能接受貼近真實的角色，其實可以適當偏離真實。（這也是很多書會設定重生前主角就是成功人士的原因，成功人士讀者會預設是六邊形戰士。）

5）如非必要，不要作突破型別文學鐵律的嘗試。這本書罵作者最多的，就是主角酒後和江雲杪透露自己重生的事情。這個問題作者以為是自己的邏輯漏洞，讓讀者以為主角透露後會有劇情風險。後面反覆想了想確認沒有，還辯解過，最後才明白，是因為作者違反了重生型別文學的鐵律，原來不能透露重生是硬性規定，這是讀者和作者的約定契約，沒有原因。因為作者作為讀者的時候，並不介意這件事，所以並不清楚在大多數讀者心中影響這麼大，作者在這說聲抱歉——是作者不懂規矩了。

作者為什麼想這麼寫呢？有兩個原因，1是因為當時寫到那個劇情，主角的情緒無法宣洩，作者感覺到筆下的角色已經有了自己的靈魂，需要一個出口，於是角色做出了更像人而非作者筆下“傀儡”的反應，就是酒後失態（這一隱藏設定後面在妙峰山那個劇情也有體現），作者認為這是一種超越刻板角色設定的突破。2是因為大結區域性分，β線裡的伏筆，作者多次說過，結局早就想好，看到結尾的讀者自然明白，大家罵作者太狠了，但作者不可能在結局沒出來的時候就說哪些是β線內容，這就涉及到劇透了，所以也沒有解釋，只能說費力不討好。總之這個嘗試不算成功，如果讀者能夠在這本書的某些地方，感覺到某些角色有一絲突破紙面的靈性，那作者也算心滿意足，沒白白冒險。

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