這十八牒小列女屏風並無落款署名，但沈宜秋又怎會認不出自己外祖的手筆來。
時人畫人物多用“春蠶吐絲”法，線條如髮絲般勻細，且仕女體態豐腴，面短而豔。
而眼前這些仕女用的卻是蘭葉描兼蚯蚓描，線條富於變化，且這些仕女纖瘦飄逸，骨清神雋，頗有六朝遺意，是典型的“邵家樣”。
外祖父在宮中圖畫院貢職時間不長，但其畫作深得先帝喜愛，大部分畫作都隨先帝葬入皇陵，宮中剩下的並不多，這樣的整套屏風畫實屬難得。
更重要的是，其中的衛姬和齊姜兩幅的運筆方向和筆勢，與其餘各幅皆有微小的差別，旁人或許注意不到，但沈宜秋自己是左利手，自然看得出來，作畫者也是左利手。
沈宜秋知道外祖父晚年身體不好，任務繁重時，母親便會替筆。
母親喜歡畫畫，出閣時的妝奩便是她從小到大的畫作。
後來去了靈州，她又畫了許多，朔方的山川、草木、牛羊、馬匹、街市……
她最喜歡畫的是桃林，靈州有赫連勃勃所置的果園，有桃李千株，每當盛放之時，他們一家人便會去林中游玩。
後來她病骨支離，不能再出門，只能憑著記憶，將那雲蒸霞蔚的盛景重現於筆端。
沈宜秋回長安前，老管事將她母親的畫作收拾作幾大箱，一起運往長安。
那幾口大木箱裡裝著的，不僅是母親的手跡，也是她最珍貴的記憶。
可回到沈家後，祖母便即將靈州跟來的管事、奴僕、乳母全都趕出了府，那些畫作沈宜秋也再沒有見過。
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被屠
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......
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