首頁/大反派也有春天2/第2章 架空二創的能力堪稱無敵(1)
大反派也有春天2_第2章 架空二創的能力堪稱無敵(1)

化身成7尺南蠻胴武士的五番町花魁夕子隊長,動作舒緩而不失優雅的拔出副手的脅差葵紋越前康繼,在「超腦區域鏈」的輔助下,一筆一劃將半張能面雕刻完畢。

“你看,對嗎。”說著,五番町花魁夕子隊長將能面遞迴。

“啊……”乳母佐繪的驚呼就是最好的回答。

從乳母佐繪手中接過刻好的能面,少年藩主鳥居鶴松的眉頭立刻舒展開來:“就是他!”

說完猛然站起:“座長,快把狂四郎的木偶抬上來。”

流浪藝人劇團「鳶尾花座」的座長,片目花火師源,立刻俯身行禮:“奧塞諾瑪瑪尼(遵命)!”

很快,一群身穿“鳶尾花座”演出服的流浪藝人就合力抬上一尊木偶。

木偶,古稱傀儡,是以木材等材料雕刻製作的人形或其他形象,常用於木偶戲表演。其歷史可追溯至漢代,唐宋時期趨於成熟,明清廣泛流行。根據操作方式不同,主要分為提線木偶、杖頭木偶、布袋木偶和鐵枝木偶等類別。作為一項古老的傳統技藝,木偶藝術集雕刻、美術、表演於一體。

16世紀由琉球傳入日本後,成為與能樂、歌舞伎齊名的日本三大傳統表演藝術之一,稱“人形淨琉璃(木偶淨琉璃)”。最早成形於江戶時代,距今已有四百年曆史。是一種集木偶劇、三味線伴奏與淨琉璃說唱於一體的綜合藝術。表演時,通常由三位操偶師共同操縱一個高約1至1.5米的大型木偶,分別控制其頭部與右手、左手以及腳部。這種三人操縱一偶的方式於1734年在大阪形成。即:由主役(操控頭部與右手)、左控(操控左手)、足控(操控雙腳)三人協同操作。江戶時代中期,在演唱家竹本義大夫與劇作家近松門左衛門等人的推動下,人形淨琉璃進入全盛期,風頭一度蓋過歌舞伎。同期在四國的德島等地,以農民傳承為主的“阿波人形淨琉璃”也在農村舞臺發展,形成了與大阪劇場藝術不同的、根植於民眾生活的表演傳統。

明治時代末期至大正時代初,由於該藝術形式主要在大阪的“文樂座”劇院上演,逐漸被稱為“文樂”。1872年文樂翁重建文樂座後,“文樂”成為人形淨琉璃的代名詞,這種藝術形式也被正式命名為:“淨琉璃文樂木偶戲”。

不愧是立志成為“江戶一番”最好大工的少年藩主。

除了沒有臉之外,這尊他親手雕刻的木偶,惟妙惟肖,幾乎到了可以以假亂真的地步(有一說一,大人用原初劇情素材進行“架空二創(指基於已有的世界觀、人物設定或歷史背景,透過改變關鍵變數如時間線、科技水平、魔法體系等,構建出一個平行或虛構的敘事空間進行再創作的行為)”的能力堪稱無敵)。

所謂畫龍點睛。

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