擱小說裡更邪乎,主角能突然從書頁裡探頭跟你嘮嗑:“兄弟,作者把我寫這麼慘你也不管管?”要麼是角色發現自己活在別人編的故事裡,邊逃命邊罵街:“這破劇情誰安排的?有本事出來單挑啊!”這種捅破窗戶紙的玩法,就跟說相聲的突然跳下臺找觀眾要瓜子似的,既能把人拽進故事裡當"共犯",又能整出荒誕搞笑的效果,比直接往故事裡灌二鍋頭還上頭!”
最早使用“第四堵牆”這個術語的是法國戲劇家讓·柔璉。1887年他提出,演員要表演得像在自己家裡那樣,不去理會觀眾的反應,任他鼓掌也好,反感也好。
舞臺前沿應是一道第四堵牆,它對觀眾是透明的,對演員來說是不透明的。
兩人聽的很過癮,沒想到胡為民能把一個概念如此輕鬆有趣的描述出來。
“胡老師,我以前從來沒有聽說過巢狀式結構,是您首創的敘事結構嗎?”查劍英問道。
胡為民搖搖頭,“不是,巢狀式結構在英國作家約翰·福爾斯創作的長篇小說中《法國中尉的女人》中有所體現。”
“胡老師,你懂的真多!”
查劍英和陳建公是真這麼覺得,今天他們收穫太大了,不僅是學了怎麼寫小說,還有巢狀式結構和第四面牆,他們覺得這些知識對今後的創作非常有用。
“好了,不用拍我的馬屁。只要你們今後多讀書,這些知識早晚能學到。”胡為民笑著擺擺手,然後繼續道:“結構明確後,人物的塑造同樣是難點。”
查劍英和陳建公兩人點點頭,沒錯,表面上《演員》的故事中只有兩個人,可要是把反轉後的他們算上,人物實際上直接翻倍。
因為反轉後,他們的形象和之前大不相同。
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