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紅利

朝昧皺著眉擺擺手道：“可是男的地位再怎麼高也比不上女的啊，正是因為我們男的感受到了言情中女男地位的不平等，才將這種自我期待投射到了百合女主的平等相處中。”

“雙女主打破了傳統的女主體男客體地位，實際上是愛男呢！而且不管我看什麼，愛上的都是故事背後男作者的靈魂~”

我：？

男人要是做了聯邦總統地位還會比普通女性低嗎？一個男的都沒有的故事還叫愛男嗎？好抽象的發言，感覺他能跟路瑜劇組的男編劇聊到一起去。

我仍舊試圖扳正朝昧的腦回路：“那百合文裡也一定有一方地位比另一方低吧，為什麼這種的你就能接受、也覺得是平等，但是雙男主的就不行？而且男作者的靈魂非要透過中間商女主們去實現嗎，直接寫男主們不能體現嗎？”

朝昧聽了有點生氣，覺得我不理解他：“雙女主不管地位差距多大，在性別上她們都是勢均力敵的，這是言情和雙男主做不到的！再說了，雙女主大火之後提供了更多崗位給男性啊，男作者也掙得更多了，這是雙贏！”

可是男性工作人員佔比較大的劇組還拍不出男人的高光、只能塑造完美的女人形象，那不是更可悲嗎？男性的消失都被美化成了保護與愛男，這難道不好笑嗎？

女性角色刻畫得越好，男性角色就越容易被忽視；女性角色越多，男人得到的資源就越少；女性的榜樣越多，男性的存在就會愈發稀薄。如此往復迴圈，男角色就會逐漸如紙般蒼白，甚至變成“攝像頭”一般的存在，就像現實中的男性一樣。

我見朝昧難以溝通便不打算再說，只是想起了圍讀時遇到的編劇和配音演員，雙女主劇爆火之後真的有更多崗位提供給男性嗎？

相較於一般的言情和軍事題材劇組，雙女主劇組的男性工作人員好像確實更多，但增加的男性就業崗位多為化粧師、場務等輔助崗，這類崗位收入較低且不夠穩定，可以隨時被替代。劇組中最重要的技術崗位和管理崗位仍由女性把持；

大男主和雙男主劇組相里的男性工作人員也並沒有大家想象中的那麼少，且這種題材的管理崗和技術崗的男性也較多，所以雙女主增加男性就業崗位的說辭根本站不住腳。

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