於是,即使是裴河宴臨摹的草圖,也被修訂成了一冊繪本,作為附件。
草圖前期完整繪刻了四面毗盧觀音像的唯一神態,除此之外,便是細分的臉型和五官。而所有的五官,風格各異,從最早編注著來源,到後期融匯風格重塑神像的開臉,反覆畫了不下千次,整沓草圖密密麻麻,全是細節。
“裴老師。”記錄員感慨道:“您這畫了得有多少版啊?”
“沒數過。”裴河宴抽空回答完這句,用鏟面剷出佛像的眼窩,輕輕壓平。
這次塑泥胎僅算練習,他連佛身的骨架都沒搭設,僅僅只做了佛像的開臉。但雕像,尤其是佛像,最重要的就是開臉。
這個步驟,也最費時耗神。
需捕捉觀音神態,從觀音像的眼眸形狀、眼神形態、五官開合角度以及觀音像的神態氣度來把握。對雕像師而言,這既是一種本能,也是一項基本功。
他將多餘的泥鏟出備用,又用剷刀刻畫出佛像的鼻和唇。
不知是否是參閱過數百上千次,早已將佛像爛熟於心,還是他本來就是這個乾脆利落的風格。只見他幾刀下去,泥胎的臉部輪廓立刻變得鮮明立體,而他也沒有任何廢刀,更不存在落刀後下手太重反悔重修的時候。
記錄員不明覺厲,靜靜欣賞了片刻。待佛像依稀有了神采後,才恍然回過神,將草圖繪本放回桌上:“裴老師,您方便的時候幫我籤個字。”
他邊收拾東西邊往洞窟外看了一眼。這不經意的一瞥,差點嚇了他一跳。
視野內,一隻鞋跟有些磨損的涼鞋正翻躺在地面上,而這隻紅色涼鞋的旁邊,橫躺著一隻腳,風拂動時,將遮蓋到小腿的裙襬撩得上下襬動,露出了腿面上青青紫紫的磕碰。
這場景,怎麼看怎麼有些詭異。
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