大吧檯售票的同時,還能賣爆米花和飲料,同層其他地方也不閒置,隔成一個個視窗,做各種好吃好拿的小吃。
這樣等候場次的時候,也可以在這裡消磨時間。
圖紙畫完,顧茵就把它交到了周掌櫃手裡,由他去負責聯絡人手開工。
最難的一部分,當然就是從傳統戲曲跨到話劇上了。
首先是劇本創作,顧茵先請文大老爺到了食為天。
文大老爺幫著潤色《親緣記》沒要銀錢,純粹是為了興趣和喜歡食為天的吃食。
後頭顧野沒給文大老爺塞錢,但給了他一個超級貴賓的身份,在他賬面上弄了五百兩的額度,文大老爺和文大太太過來消費都不用掏錢,直接從賬上劃。
文大老爺來了之後聽說顧茵要把戲本改成劇本,他沒有不耐煩,反而覺得十分有興趣。
同樣是寫故事,戲文其實是比較晦澀難懂的。
要想懂得戲曲的妙處,那得有一定的文學功底。
在這個普遍白丁的時代,很多人聽戲就是聽個熱鬧,其實並不能聽懂。
就比如顧茵自己,到現在了,她還是不會聽戲,純粹是外行看熱鬧。
但顧茵說的這個話劇的表演形式,採用的是通篇口語化的設定,上至耄耋老人,下至垂髫小兒,只要能聽懂人說話,就能看懂。
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