“佈景機關精妙絕倫, 墓穴的開啟與閉合十分流暢,蝙蝠的出現更是匪夷所思。據本報記者探訪舞臺幕後得知, 劇組採用了罕見的高速繩索滑軌系統,使機械蝙蝠能夠逼真地掠過觀眾席, 配合隱形線索的操控, 使其飛翔姿態近乎真實。風機、噴水裝置、雷電光效無不體現出技術團隊的匠心獨運。”
“機械蝙蝠?”威爾斯困惑地自言自語, 他可是親眼看到過那兩隻蝙蝠,看起來和真的一模一樣, 居然是機械製作的?“歡樂劇院的幕後團隊居然那麼厲害嗎?”
不過想想去年亡靈遊行的那尊“奧特曼”,他似乎又能說服自己, “連超人都能製作出來,做兩隻蝙蝠又有什麼難度呢?”
不過,除了對技術能力的評價,更多報紙都在談改編的結局。
“伊蓮在風雨交加的墓園中, 毅然躍入墳墓的那一幕奇觀,足以被載入戲劇史冊,燈光、佈景、機關配合得天衣無縫,使人恍惚間生出一種錯覺——蘭伯特的亡魂正在彼世迎接她。”這篇來自《時代報》的文章毫不吝嗇自己的誇獎,“沒有冗長的對白, 沒有刻意的煽情,一種無法言說的情緒瀰漫在劇院裡,令人悄然落淚。最好的戲劇便是如此,它不教人悲傷,而讓人心碎。”
威爾斯的目光在那段評論上停駐良久。他記得這位評論人,上一次在專欄中評價德魯里巷劇院的新劇目時,毫不客氣地譏諷它“無聊、千篇一律”,而談及環球劇院時,甚至直言“這種老掉牙的東西早該在上個世紀消亡”。然而,這一次,他竟然對歡樂劇院的作品給予如此高的評價,實在令人啼笑皆非。
不過,這位評論員是公認的喜愛“新潮”,如今對《伊蓮和蘭伯特》大加讚賞,倒也在情理之中。畢竟,他恐怕做夢也未曾想到,這部戲劇竟能被改編得如此驚世駭俗。甚至連威爾斯自己都不得不承認,與那震撼人心的結尾一幕相比,原作中殉情結局似乎也黯然失色了幾分。
該怎麼說呢?如果說原作是命運的捉弄讓人難以抗拒,那如今的改編,更像是以生命去抗爭命運,以死亡反抗既定的安排。這種不願屈服的精神,倒正與當下時代對於理性的追求不謀而合,難怪劇評家們如此推崇。
“確實,”威爾斯思忖著,在紙上寫下自己的感悟,“從前,戲劇的悲劇總逃不過命運的桎梏。從四大悲劇作品開始,主角們在強大力量面前的無力掙扎,成為劇作家的恆久主題,深刻影響了後世創作者,但歡樂劇院並不一樣。”
他回想起過去幾部戲劇的女主角,她們似乎總有某種獨特的抗爭精神——只是藏在浪漫愛情的外殼之下。懷特的丈夫死後,她去湖中仙女那裡索要生命泉水,不惜大打出手,最終成功復活愛人;當教士帶走她的丈夫,她竟敢徑直上門討回。埃莉諾的故事也是如此,在姥姥的威脅下,她曾違心地害人,但只要稍有一絲機會,她便毫不猶豫地反抗,哪怕她的小命在對方手裡,也不願屈從。
但這部改編的劇目,或許有了原作的對比,能讓人更明顯地發現這一點,比起原作中男女主角因命運的捉弄而陰差陽錯地死去,這部改編賦予他們更頑強的意志。蘭伯特的死,不是命運的無情擺佈,而是他主動以死明志的決定;伊蓮的殉情,也不再是被動接受,而是她自我意願的體現。
正因為這樣的勇氣,這種情感的爆發才讓觀眾們久久難以平復。
“真不知道歡樂劇院的劇作家是何方神聖,”威爾斯感嘆道,“要是能和她認識探討一番就好了。”
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姜安安六歲就被極品親戚算計——
堂姐頂替她被大院軍官收養,三姑把她給痴傻繼子當童養媳。
全村都覺得這丫頭完了,沒爹沒媽,命比黃連苦。
重生回來,姜安安當著全村的面掀了桌子。
秦家這才發現——被騙了。
真正的姜安安,瘦小得像只病貓,眼神卻凶得像狼崽。
軍官小叔連夜追到村裡,沉默幾秒,脫下軍大衣,把她從頭裹到腳。
後來整個大院都在傳,秦家撿了個寶貝——
小小年紀,輔導誰誰開竅,大院孩子圍着她叫小老師。
姜安安苟住發育,靠輔導作業攢空間返利,發家致富。
救秦老爺子於生死一線。
幫戀愛腦大姐踹掉鳳凰男。
給傻白甜二姐牽紅線搭鵲橋。
連最皮的秦壯壯也成了她的跟屁蟲。
秦家養父母更是把她當親閨女疼。
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1-
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玉佩為證,清白可查。
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後來——
「老婆,飯好了,孩子我哄,你歇着。」
看七零美人如何把地獄開局,玩成王炸結局!
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婆婆明褒暗貶地逼她讓位,甚至喊了她五年母親的養子,也輕蔑地看着她。
“你是一個商女,怎麼配做我媽媽?”
看透一切的江清婉拋下一紙和離書,收回了對秦家的保佑,讓他們厄運纏身。
本想逍遙離京,卻遇到了身負怪命格的九王爺,竟能幫她恢復修養。
她成了九王爺的幕僚,京城謠言四起,都說她是王府的外室嬌娘。
男人冷着張俊美如仙的臉,充滿了厭惡。
“她只是我邀請的天師。”
後來,江清婉成了著名的東京神算,京中權貴紛紛跪求一卦。
前夫後悔不已,糾纏不清,一聲“婉婉”喊得真心切。
貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔,抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師?這是他的小嬌娘。