他靠在窗邊，看著晨光一點點把城市勾亮。猶豫，就說明“該”還是“不該”在她心裡還沒有完全定下來。她的結論是“退”，但前提是“不確定”。
他想起她編繩的樣子。麻繩從指間穿過去又拉出來，每一道都拉到底，拉到不能再緊了才換下一道。那雙手做了很多精確的事，唯獨編繩那件事她做得格外認真，好像把一種她說不出口的耐心全部壓進了每一道繩結裡。
他低頭看了一眼自己的手掌。那天他在道具倉庫門口站著的時候，她蹲在地上編繩。他當時沒有進去。現在他忽然想，如果他推門進去了，如果他在她身邊坐下來，如果他把第三道編繩接過來替她拉完，也許結果會不一樣。
她沒有給他推門的機會，她甚至沒有讓他知道她要走。
這個“知道”來得太晚的憤怒，在第二天早上變成了一種更具體的東西。他坐在片場，手裡拿著劇本，眼睛看著臺詞，但視線是散開的。他的助理給他遞了一杯水，他說“放著”，然後那杯水從熱放到涼，他沒碰。
他想起水衍在咖啡館說她看那枚簡看了兩年，“還沒想清楚那個字到底是什麼”。兩年。一個人對著同一道痕看兩年，把每一個可能的字都推敲了一遍，最後還是沒有定論。但她說這些的時候語氣是平的，沒有任何不耐煩或者沮喪，好像“不確定”本身也是思考過程的一部分，他當時被深深觸動，撕下一張便籤就寫上了，“如果猜錯了，我賠你兩年。”
她退的那一步，也許和她對待簡牘的方式是一樣的，不急著下結論，她需要時間讓答案自己浮上來。
他被這個想法戳了一下。不是“她對我沒感覺”，是“她對我有感覺，但她需要先把它看清楚”。後一種情緒更綿長，像麻繩勒過虎口，留下了一道不會立刻消的紅痕。
那天下午他在拍流放戲最後一場。導演讓他站在城門口，背對鏡頭，望向長安城的方向。他看著城門和遠處拉起的灰色背景布，忽然想起了水衍在監視器後面第一次看他的樣子。她當時低頭寫了一句批註，他後來偷看到那兩個字——“風骨”。她在他還不知道自己演的是什麼的時候，己經替他看見了那場戲的核心。
他站在城門下，忽然覺得那個被他演了兩個月的太史令，在流放的那一刻，心裡也有一件“不確定”的事。所以他加上了那句“史冊尚在”——那西個字是一個人在什麼都確定不了的時候唯一能確定的東西。
導演喊了“過”之後，他依舊站在城門下，風吹過來，佈景上的灰土被捲起來一點點。他在想水衍會不會看到這段戲。如果她看到了，會不會像第一次那樣，低頭在本子上寫下一些字。
後來，他把劇本從頭到尾又讀了一遍。這次讀的不是臺詞，是她在頁邊留下的紅筆批註。她把每一個古代用語的出處都標了一遍，有些地方還畫了簡圖。他翻到最後一頁的時候，發現她在封底內側用很小的字寫了一行話——也許是留給道具組的備註，也許只是隨手一寫，沒有撕掉：“道具竹簡編繩，務必參考73EJT24:45號簡形制，三道編，間距二指。”
他看了很久。他甚至不知道這行字是寫給他的還是寫給別人看的。
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結婚三年，我很安於現狀。
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直到，我看見一向內斂溫和的老公，將白月光逼在牆角，怒聲質問：“當初是你自己選擇的另嫁他人，現在有什麼資格要求我？！”
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他真的瘋了。
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