惠欣把十七張底片全部看完之後，在椅子上坐了很久。她把手套摘下來放在茶几上，雙手交叉握在一起，指節微微發白。觀片器的背光還在亮著，第十七張底片還留在裡面，那道光從檔案室門縫裡透進來的影像還停留在視野裡，像一盞剛熄滅的燈最後的餘亮。

三件文物，她終於開口，聲音因為長時間低頭看底片而有些沙啞，英軍內部有人參與記錄備案。G·羅森的運單和那件龍紋壺是同一個鏈條的一部分。Godwin，高夫，不管他用什麼名字——他在退役之後繼續用他在英軍期間建立的聯絡網做文物走私。通道的使用許可權、轉運視窗期、離境備案流程——這些他全都有。

月明把這些全拍下來了。

全拍下來了。惠欣伸手把第十七張底片從觀片器裡取出來，小心地放回信封裡。她把信封和其他幾卷放在一起，疊成一個整齊的方陣。檯燈的光照在這些信封的脊背上，把1993年10月·林小姐那行字照得清清楚楚。

接下來兩晚我們繼續看其他的底片。第二晚看的是陳懷遠留在陳記的那幾卷，拍的是他從赤柱出發的路線——排水管入口、通道內部、岔路口、標記編號、啟德機場側門的接駁點。那些底片像是他為自己留的備份，把自己作為承運人走過的每一步都拍了下來。在啟德機場側門那張底片上，他拍到一輛黑色豐田皇冠停在路邊，車牌號的一部分可辨認——正是HK-7734。張景文在等他。

第三晚看的是張景文那些定期監測的底片。從1994年3月到1995年6月，他每個月去赤柱地下通道拍一組照片，記錄通道的狀態和有沒有新的使用痕跡。那些底片在觀片器上一幀一幀地翻過去，有些是空的通道內部，有些是鐵門上的劃痕變化，有些是地面上的新鮮腳印。1994年11月的一組照片裡，他拍到了B區檔案室門外的地面上有一截菸蒂，還沒有完全熄滅。他把它也拍下來了。像是任何痕跡他都想要留下，任何可能性他都不願錯過。

1995年6月的最後一組照片拍的是崖壁排水管入口處的灌木——被人撥開過的痕跡很明顯，灌木的斷茬還是新鮮的，切口處的木質部分還泛著淺色。他在底片旁邊的筆記裡寫著：有人近期進入。時間約為6月20-25日之間。通道內部未見異常。但排水管入口的苔蘚有刮擦痕跡。可能有人搬運了較重的物件。

那也許是那批文物最後的痕跡。1995年6月有人進入地下通道，搬運了物件，也許是挪走了那三件青銅器中的一件或全部，也許是把它們轉移到了通道中其他的儲存位置。張景文拍到了入口處的痕跡，但他沒能再查下去——一個月後他去了澳門，再也沒回來。

第三晚結束的時候已經是凌晨三點多。惠欣靠在沙發上，手裡攥著最後一卷底片——張景文1995年7月本該去取的那捲最後一次。她一直沒拆開它。只是在所有其他底片都看完之後把它放在手裡，翻了翻封面上的鉛筆字，然後放回了密封袋裡。

明天再看，她說，把密封袋的拉鍊拉好，今天看夠多了。

窗外的鴨寮街在深夜裡安靜得不像白天的那條街。鐵皮屋頂上偶爾有夜鳥走過，爪子在金屬表面發出細碎的嗒嗒聲。對面樓宇的燈光大部分已經滅了，剩下幾扇窗戶還亮著，像是這個城市為數不多還沒有入睡的眼睛。

惠欣把密封袋放在茶几正中央，然後關了檯燈。在黑暗中我聽到她站起來走進臥室的腳步聲，門輕輕地合上了。我坐在客廳裡沒動，手指還擱在茶几邊緣，碰到那捲月明的信封的邊角。

十七張底片的內容已經完全刻進腦子裡了。第三張清單上的三行條目——青銅錯金銀龍紋壺、西周鳳鳥紋青銅尊、戰國菱形紋青銅劍——每一個字都在回放。還有第六張底片上那截英軍制服的袖口和握拍立得的手。月明在1993年秋天的那個夜晚蹲在赤柱地下檔案室的角落，把相機對準一張小尺寸的拍立得照片，把那個穿卡其色制服的身影也翻拍了下來。

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