在敲定了《鬼影實錄》發行合作之後，空氣裡短暫的安靜，羅伯·弗裡德曼率先打破沉默，身體微微前傾，目光直視著林辰，語氣沉穩而直接：“Bruce，今天我過來，除了敲定《鬼影實錄》的合作之外，還有一件重要的事……”

林辰抬了抬眼，指尖無意識地摩挲了一下，心裡隱約有了一絲預感，卻還是不動聲色地開口：“羅伯先生，你儘管說。我們熊貓映畫非常期待與派拉蒙有更深層的合作。”

羅伯·弗裡德曼點了點頭，目光落在助理手中的資料夾上，語氣篤定：“我們想購買你在編劇工會備案的劇本——《綠皮書》。派拉蒙希望拿下這個劇本的全部影視改編權。”

這句話落下，林辰的眉頭幾不可察地皺了一下，臉上露出了明顯的詫異與不解，甚至帶著幾分錯愕。在他的記憶裡，在《泰坦尼克號》之後，派拉蒙正處於轉型期，製作策略相對保守，要等到2005年好萊塢八大電影公司中唯一的女性掌門人、當時的派拉蒙影業董事長兼CEO雪莉·蘭辛離職之後才有所改變。他往前靠了靠，語氣裡滿是疑惑：“羅伯先生，我必須坦誠，我很意外，也很奇怪。《綠皮書》是一部小成本的種族題材劇情片，沒有爆炸特效，沒有超級英雄，沒有商業大片的任何元素，甚至連主流商業賣點都算不上。派拉蒙作為好萊塢六大之一，怎麼會突然看上這樣一個小眾、嚴肅、甚至有些敏感的劇本？”

羅伯·弗裡德曼輕輕嘆了口氣，身體向後靠回沙發，眼神變得嚴肅起來，語氣也沉了幾分，開始解釋派拉蒙做出這個決定的根源：“Bruce，因為它撞上了一個全美國都無法迴避的社會節點，也擊中了我們不得不重視的時代情緒——你應該還記得，去年辛辛那提發生的種族騷亂。”

林辰的神色一凜，瞬間明白了關鍵。

“2000年4月7日（特別說明：真實歷史這件事情是2001年發生的，這裡為了劇情需要。），”羅伯·弗裡德曼一字一句，清晰地複述著那段震動全美的事件，“辛辛那提市，19歲的黑人青年蒂莫西·托馬斯，僅僅因為一項輕微的交通違章，被白人警察追捕。他手無寸鐵，在逃跑過程中被警察當場開槍擊斃。你知道這意味著什麼嗎？從1995年到去年，這已經是該市第15名被白人警察槍殺的黑人，全部是unard（手無寸鐵）。”

“壓抑了幾十年的種族矛盾，在那一刻徹底爆發了。”羅伯·弗裡德曼的聲音裡帶著對社會現實的沉重，“黑人社群積攢了數十年的不滿、憤怒、恐懼，徹底失控。連續三天，辛辛那提爆發大規模騷亂，抗議者和警察激烈衝突，街道被砸毀，商鋪被焚燒，多人受傷，市政府被迫宣佈宵禁，國民警衛隊都隨時待命。這是1968年馬丁·路德·金遇刺之後，美國本土最嚴重、影響最惡劣的種族騷亂，全美媒體鋪天蓋地報道，整個美國社會都在反思，都在撕裂，也都在尋找一個出口。”

林辰沉默著，沒有打斷。他知道，這就是《綠皮書》被派拉蒙盯上的核心契機——不是劇本本身有多商業，而是時代需要這樣一個故事。

羅伯·弗裡德曼見狀，繼續說道：“說實話，我們也曾經評估你的另一個相似題材劇本《逃出絕命鎮》，但最終一致認定《綠皮書》更合適；派拉蒙不是要拍一部批判種族主義的控訴片，我們要的不是煽動對立，而是安撫、和解、共鳴。而你的《綠皮書》，恰恰是這個時代最需要的答案。”

他從助理手中接過《綠皮書》劇本大綱，翻了兩頁，目光落在劇本的核心主旨上，語氣變得篤定而懇切：“我們看過大綱和完整劇本，也讓劇本分析部門做了深度評估。這個劇本講種族議題，卻不侷限於種族議題；它觸碰傷痛，卻不販賣仇恨；它揭露偏見，卻最終指向人性。它用公路片加雙男主夥伴電影的框架，講的是孤獨、友誼、勇氣、改變，是跨越一切隔閡的人性尊嚴與和解——這正是現在的美國，最想聽到、最需要看到的主題。”

羅伯·弗裡德曼放下劇本，逐條剖析著劇本的核心，每一句話都精準命中《綠皮書》的靈魂，也讓林辰不得不承認，派拉蒙真正讀懂了這個故事：

“第一，尊嚴的普適性。唐·謝利是受過高等教育的黑人精英，鋼琴大師，有教養、有才華、有地位，可在1962年的南方，他依然因為膚色被歧視、被羞辱、被排擠。劇本沒有讓他憤怒嘶吼，沒有讓他暴力反抗，而是讓他始終堅守尊嚴，用體面、用才華、用底線對抗偏見。它想告訴所有人：尊嚴和膚色無關，和階級無關，和教育背景無關，它是每個人與生俱來的權利，這是全人類都能共情的核心。”

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