節目錄制休息期間，權志龍和樸智浩一起經歷過社死現場後，關係變得親近了許多，兩人獨自來到一個角落
權志龍惋惜地說著：“剛才真是可惜了，明明都已經掃到皮筋，最後還是沒夠著”
“前輩，這也是沒辦法的事，距離太近我怕傷到人”樸智浩苦笑解釋
這時權志龍突然轉移話題“樸智浩xi，你寫的《煎熬》我也有在聽”
後者聞言一愣，從GD將來創作的《無題》《DRAMA》這兩首歌來看，《煎熬》這種型別的歌曲，完全不是權志龍喜歡的型別。對方不是應該聽完，分析商業用途，然後扔一邊嗎？
於是不解地問道：“前輩，您對這首歌，有什麼指教嗎？”
“樸智浩xi，指教談不上，現在歌謠界的苦情歌，大多歌詞直白，靠主歌壓抑堆砌情緒。
一到副歌就高音撕吼，沒有留白回味的空間，基本上聽完很快就會忘記”權志龍的話像是在分析，但其中的意思，樸智浩捕捉到一二，於是猜測道：“前輩，是將《煎熬》當成技術模板了嗎？”
權志龍聽聞露出尷尬的笑容，他還真是這麼幹的
他之所以會用這首歌當技術參考，全是因為稀缺性，《煎熬》不管是編曲，還是和絃走向乃至是歌詞，留白極強，同時又兼顧了大眾聽覺偏好，這種歌曲一般長尾效應很足，是真正能讓人記得的作品。
雖然權志龍心裡這麼想，但當著人家制作人的面，把對方的歌當工具，這種事是極其不尊重的行為，況且樸智浩在身份上要比他高一級的，所以斟酌著語句開口道：“並沒有，只不過我現在正摸索屬於自己的抒情歌風格。”
樸智浩這下聽明白了，GD這是在團隊定位與個人抒情歌區間尋找一個度，比如後來的《一天一天》《IFYOU》這兩首歌是最能直觀體現階段性的成果的，於是直接點破權志龍內心的想法
“以抒情為核心，嘻哈為載體嗎？”
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……
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生父：……
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