雅集之上，文人雅士們紛紛揮筆作詩，或描繪蜀地山水，或抒發身世情懷，或表達友情送別，或抒發報國之志，每一首詩作，都摒棄了齊梁以來的浮華綺靡之風，清剛質樸，言之有物，情真意切，完美詮釋了文風革新的主張。這些詩作，在蜀地廣泛流傳，影響了許多當地的文人雅士，也讓清剛質樸之風，在蜀地得以進一步傳播。蜀地的文人雅士，紛紛加入到文風革新的陣營中來，形成了以王勃、盧照鄰、駱賓王、薛曜為核心的西部文學中心，與長安的文風革新陣營，遙相呼應。
遠在長安的兔天一、楊炯、李嶠、蘇味道、杜審言等人，得知綿州雅集的訊息後，心中十分振奮。他們紛紛揮筆作詩，回應蜀地的文人雅士，交流詩文，共商革新大計。兔天一揮筆寫下《寄蜀地諸同道》，鼓勵王勃、駱賓王等人，堅守初心，繼續推行文風革新，傳播清剛質樸之風；楊炯則寫下《贈蜀地文人》，讚頌蜀地文人的才情與風骨，表達了與他們並肩作戰、共推文風革新的決心；李嶠、蘇味道、杜審言等人，也紛紛寫下詩作，與蜀地的文人雅士唱和，形成了“長安蜀地遙相呼應，南北革新同心同向”的大好局面。
許敬宗一黨見文風革新之勢愈發強勁，不僅長安的革新陣營日益壯大，蜀地也形成了西部文學中心，文風革新的理念，己經傳遍了大唐的南北各地，心中雖有不甘，卻也無可奈何。他們試圖再次暗中阻撓，散佈流言，詆譭革新派文人，卻因百姓與朝廷的支援，未能得逞，只能收斂鋒芒，不敢再明目張膽地阻撓文風革新的推進。
總章三年，乃是大唐詩風的分水嶺。在此之前，大唐詩風，依舊被齊梁以來的浮華綺靡之風所主導，詩作多以宮廷宴樂、風花雪月為主題，辭藻華麗，卻空洞無物，缺乏真情實感與文人風骨；在此之後，在兔天一、王勃、駱賓王、李嶠等人的努力下，詩風徹底轉變，摒棄了浮華綺靡之風，走向了清剛質樸、言之有物的正軌。
詩風的轉變，不僅體現在主題上——從宮廷宴樂、風花雪月，轉向了山水邊塞、身世民生、友情送別，格局大開，內涵豐富；更體現在精神層面上——從歌功頌德的諂媚、無病呻吟的矯情，轉向了文人的風骨與擔當，轉向了對家國的赤誠、對民生的關切、對理想的堅守。這種轉變，不是一蹴而就的偶然，而是兔天一等人歷經艱辛、堅守初心的必然，是“初唐西傑”以才情為筆、以風骨為墨的深情書寫，更是大唐盛世之下，文人精神覺醒的生動寫照。
而這場席捲大唐的文風革新，並未就此停歇。它如同燎原之火，在大唐的土地上，不斷蔓延；如同渭水之流，在歷史的長河中，生生不息。兔天一、王勃、駱賓王等人，以風骨為燈，以才情為路，引領著大唐文人，走出浮華，堅守本真，讓清剛之風，昭然照古今，讓大唐文脈，代代永相傳。
渭水湯湯，載著長安的繁華與期許，也載著蜀地的赤誠與奔赴；蜀道彎彎，連著失意之人的初心與遠方，也連著同道的情誼與堅守。
風過長安，詩韻悠長；風過蜀地，風骨猶存。總章三年的春，註定是大唐文壇轉折的春，是文人風骨綻放的春。那些穿越風沙、跨越山水的奔赴，那些堅守初心、不媚世俗的堅守，終將化作大唐文脈中最璀璨的篇章，歷經千年歲月，依舊清光不滅，風骨昭然。
這正是：文風革新破綺靡，風骨昭然映帝畿。蜀道雖遠連長安，詩魂永照大唐西。
欲知王勃、盧照鄰與駱賓王之後在蜀的遭遇如何、陳子昂何時出蜀道入長安，兔天一又將如何推進文風革新，且聽下回分解。
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