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穿越歸來:我從古代君臨現代_第536章 文化衝突與融合(1)

2035年秋天,雙界民間交流計劃進入第三期。前兩期的科技與學術交流取得了驚人成果,但當文化領域的大門真正開啟時,兩個世界都沒想到,最深的隔閡會出現在最“軟”的地方。

那場著名的“抽象畫事件”發生在一個細雨綿綿的下午。

北京國家美術館正在舉辦“跨時空對話:雙界藝術交流展”。現代展區裡,一幅三米乘五米的抽象畫《熵·時光》前,站著大周第三批交換生中的幾位畫院學生。

為首的少年名叫顧惜朝,金陵顧氏第七代傳人,十六歲就以工筆花鳥名動江南。他盯著畫布上狂亂的色塊和線條,眉頭越皺越緊。

“此物……也算畫?”他聲音不大,但在安靜的展廳裡足夠清晰。

旁邊的現代策展人是個年輕女孩,叫蘇小雨,中央美院畢業,正是這幅畫的策展人。她轉過身,禮貌但堅定:“顧同學,這是抽象表現主義,趙無極大師晚年的代表作。”

顧惜朝搖頭,手指在空中勾勒:“無筆無墨,無線無皴。謝赫六法,氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫——此畫可佔其一?”

蘇小雨深吸一口氣:“抽象畫不追求形似,追求的是情感的直接表達,是色彩與形式的純粹美學……”

“美學?”顧惜朝指了指展廳另一側的《清明上河圖》複製品,“那才叫美學。每一舟一橋,皆有法度;每一人一馬,皆見精神。此等亂塗,三歲小兒亦能為之。”

這句話被旁邊一位記者聽見了。第二天,《藝術還是塗鴉?大周學子質疑現代藝術價值》的報道登上頭條。

衝突迅速升級。

三天後,在蘇州崑曲博物館,輪到現代學生“受難”了。

臺上,《牡丹亭·遊園驚夢》唱到“原來奼紫嫣紅開遍”,杜麗娘的水袖舞了足足八分鐘。臺下,現代交換生們如坐針氈。

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