主展館三層是“天籟之音館”。這裡沒有嚴肅的音樂會，而是透過各種創新展示，讓參觀者感受新華音樂的發展。

最引人注目的是正中那臺“改良古琴”。琴身保持傳統形制，但內部結構經過重新設計，音量擴大了數倍；旁邊擺放著融合小提琴技法改良的胡琴；還有將十二平均律應用於編鐘的實驗成果……

“下午三點有演示演奏，請勿錯過。”工作人員提醒。

到了時辰，一支小型樂隊登臺。陣容令人驚訝：古琴、改良胡琴、琵琶、笛簫，加上一架鋼琴和一把小提琴。

“第一首，《春江花月夜》新編。”報幕員話音落下，音樂響起。古琴彈出主旋律，鋼琴以和聲鋪底，小提琴與胡琴呼應，笛簫點綴其間。傳統旋律在西式編曲的襯托下，既保持了東方的韻味，又增添了豐富的層次感。

第二首更讓西洋觀眾震驚——貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章，用古琴和琵琶演繹。

“這不可能……”德國音樂家施密特站起身，屏息聆聽。東方的樂器竟然如此精準地詮釋了西方的經典，那古琴的清冷音色恰好呼應了月光下的寧靜，琵琶的輪指技巧則表現出旋律的流動感。

演奏結束，掌聲持續了三分鐘。施密特激動地找到樂隊指揮：“先生，你們對西方音樂的理解之深，令人敬佩。但更重要的是，你們沒有簡單模仿，而是找到了東方樂器自己的表達方式。”

指揮躬身回禮：“陛下常說，音樂無國界。我們學習西洋音樂的理論和技巧，是為了更好地發展自己的音樂語言。”

除了這些正式展示，博覽園各處還散佈著許多生動的文化場景：在“梨園戲臺”，每天輪流上演京劇、崑曲、秦腔、粵劇的摺子戲，配有英文劇情簡介；在“文人雅集區”，書法家現場潑墨，畫家即興創作，詩人舉辦新詩朗誦會；在“民俗廣場”，來自各省的民間藝人展示剪紙、皮影、泥塑、刺繡等手藝，許多外國參觀者爭相購買這些“真正的東方藝術品”。

夜幕降臨後，博覽園亮起了電燈——這是上海電廠特別供應的電力。主要建築輪廓被燈光勾勒，廣場上還有探照燈打出彩色光柱。對於許多外國參觀者來說，這比白天的展覽更震撼：一個擁有電燈照明、舉辦現代博覽會的東方帝國，徹底顛覆了他們腦海中那個“黑暗、落後”的刻板印象。

“我必須修正我的報道。”約翰遜在發往倫敦的電報稿中寫道，“這裡發生的一切，不是簡單的‘西化’，而是一場深刻的文明覆興。他們吸收西方的技術和方法，但核心依然是東方的、中國的。更準確地說，是‘新華的’——這是一個正在創造自身現代性的文明。”

為期一個月的博覽會期間，累計參觀人數達六十八萬，其中外國參觀者超過八萬。簽訂的商業合同價值兩千三百萬兩白銀，但這還不是最重要的成果。

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