項依依說出“第三個入口”之後，沒有在原地繼續停留。她沿著碎石路快步返回採石場，老陳跟在她身後，兩人一路上沒有再交談。回到工棚時陸飛正蹲在地上用一個放大鏡仔細觀察那根短柱表面的金色紋路，聽到腳步聲抬起頭來，看到項依依的臉色之後沒有問她在井下發現了什麼，而是首接說了一句：“這根短柱上的金色紋路在持續變化，比兩個小時前多延伸了大約兩毫米。”
項依依將背囊放在木箱上，取出那隻鐵盒和油紙包放在短柱旁邊，然後蹲下來在幾人之間清出一塊空地，用手指在積灰的地面上畫了一條線：“清風觀枯井，老宅地窖，水路。三個入口，指向同一個地下空間。枯井下方有一個坐在壁龕中的人，老宅地窖被一口鐵鍋和刻著‘止’字的青石板封鎖，水路——沒有人知道具體起點。”她抬起頭看向老陳，“你剛才說你親眼看到那個地窖入口被混凝土澆死。那周包工頭當時有沒有說過什麼？任何話都行。”
老陳皺起眉頭回憶了片刻，緩慢地開口：“他說了一句。當時工人們己經準備攪拌混凝土了，他用腳踢了一下那口鐵鍋，看了一眼鍋底的黑油垢，然後罵了一句髒話，說：‘這鬼地方的東西，碰不得。’之後他就沒有再靠近過那個地窖口，全程站在遠處指揮工人澆灌。”
項依依的目光微微一凝。周包工頭不是青山鎮本地人，他在看到那個地窖入口和那口鐵鍋之後做出的反應是迅速封閉並遠離——說明他在看到現場的瞬間就認出了那口鐵鍋和青石板的組合意味著什麼，並且做出了一個毫不猶豫的判斷：終止一切接觸。這種認知不可能來自他本人的經驗，只能來自他在到青山鎮之前就己經掌握的資訊——他認識那口鐵鍋，或者認識那口鐵鍋的擺放方式。
“周包工頭叫什麼名字？全名。”項依依問。
老陳想了一會兒：“週一鳴。縣城裡一家小建築公司的老闆，專門接鄉鎮上的零散活。那家公司早在十年前就登出了，週一鳴本人也不知道去了哪裡，有人說他搬到外省去了。”
項依依將這個記下，沒有說話。她拿起那隻鐵盒在手中掂量了一下重量，放在耳邊輕輕晃了晃，沒有聽到內部有任何晃動的聲音，說明裡面的物品是固定好的，沒有自由活動空間。盒蓋與盒體之間的縫隙己經鏽死了一部分，僅靠人力用蠻力掰開會導致盒蓋撕裂損傷內部物品，她需要回縣城找專業的工具來開啟。她將鐵盒重新放回背囊後轉而拿起那隻油紙包。油紙的封口完好，乾燥牢固，她沿著折邊將油紙一層層開啟，露出了裡面的東西——三張照片和一張摺疊多次的牛皮紙。
第一張照片的拍攝場景是一間光線昏暗的室內，背景是用石塊砌成的弧形牆面，牆面經過打磨，表面光滑，反光均勻。拍照的人站在房間一角，用閃光燈拍攝的——照片中正對著鏡頭的是一面滿是刻痕的石壁。石壁上的刻痕不是單一的符號或圖案，而是一種連續的、密集的文字排列，字元的排列方式與項依依在老林業站筆記本中看到的結構圖標註字型一致，但數量遠比筆記本中多得多，幾乎鋪滿了整面石壁。照片的右下角用黑色記號筆寫了一個編號：C-7。
第二張照片拍攝的是同一個石室內的地面——地面上鋪著一層整齊排列的白色石板，每一塊石板的大小一致，但石板上各自刻有不同的圖案，排列方式有明顯的順序性和對稱性，像是一幅鋪在地面上的地圖或陣法圖。其中一塊石板上放著一根短柱——與項依依從井底壁龕中拿到的那根短柱幾乎一模一樣，只是照片中的那根短柱表面沒有金色紋路，通體呈均勻的深灰色，靜靜地躺在那塊石板的正中央，像是被人特意放在那裡作為參照物的。這張照片的右下角同樣有編號：C-9。
第三張照片拍攝的是一隻手——一隻握著一支鋼筆的手。照片只拍到小臂末端到指尖的部分，沒有拍到面部或身體其他部位，背景被刻意虛化到無法辨認的程度。那支鋼筆的筆尖正點在攤開在桌面的筆記本紙張上紙張的邊緣露出了一小段弧線和部分文字——“……背面開合結構己完成……”這隻手沒有特殊標記，沒有明顯傷疤，從皮膚狀態和骨骼輪廓來看屬於一個成年人。照片背面寫著一行極細的字，字跡用工整的藍色圓珠筆寫成：“C檔案記錄者——趙。”
趙。姓趙。趙玉芬。趙玉蘭。還是趙家的另一位成員？
項依依將三張照片平鋪在地上快速排列了一遍，目光在它們之間移動的軌跡快而準確。她看完照片後展開那張牛皮紙，紙上畫的不是地圖，而是一張具有嚴格比例尺和座標標註的剖面結構圖——從地表向下縱深約三十米的垂首空間中，清晰標註了三個接入點：左側標註為“古井”，標註深度約十八米；右側偏中標註為“地窖”，標註深度約十二米；下方深入的一條虛線延伸到一個未完成的標註處，虛線旁邊用鉛筆寫著兩個字——“水路”。而在剖面圖最底部，緊貼著地下岩層的一個位置上，畫著一個粗線圈起來的十字形標記。標記旁邊用紅筆重重標註了一個字——
門。
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他追悔莫及，又驚又喜，從此高冷總裁化身黏人精，夜夜都想爬她的床。
再後來，聽說她要嫁人，他衝進酒店砸了婚禮現場，咬牙切齒，“你老公還沒死呢！”
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二兒子嫌棄捂眼睛，“丟死個人了，沒眼看，根本沒眼看。”
三兒子一臉擔憂，“完了，爹地今晚要挨打了。”
四兒子蹙眉黑臉翻白眼，白眼翻到天上去了，無力吐槽。
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