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成為偉大導演從2000年開始_第15章 爭論(1)

第15章 爭論時間步入柏林電影節落幕,戛納電影節的投遞通道也即將開啟,桑榆一邊靜候報名視窗期,一邊默默梳理自己的下一部創作思路。

就在這時,一條震動整個影視學界與行業的訊息驟然傳回國內——王小帥執導的《十七歲的單車》斬獲柏林電影節銀熊獎,第六代導演再度於國際A類賽場得獎。

訊息一齣,瞬間掀起軒然大波,尤以北電校園的爭論最為激烈。

《十七歲的單車》聚焦京城少男的青春躁動。階層落差與現實夾縫,用極度寫實。近乎赤裸的鏡頭剖開當下都市青年的困頓與迷茫,是典型的第六代寫實派地下敘事。

沒有宏大的時代命題,沒有正向的價值烘托,只拍小人物的窘迫。現實的灰色與生活的無序,風格尖銳。題材小眾。視角鋒利。

也正因如此,整部影片並未在國內走正規公映流程,純粹以地下電影的姿態奔赴海外參賽,獲獎歸來,立刻讓整個北電割裂成涇渭分明的兩派。

一派是校內大量青年學生與新銳創作者,全力力挺王小帥與第六代的創作路徑。

在他們看來,第五代導演沉迷史詩。古裝。家國敘事,早已脫離當下真實的民眾生活,只有第六代紮根市井。聚焦普通人的真實苦難,才是真正的“寫實電影”。

能在柏林拿獎,足以證明這種直面現實。不粉飾。不美化的創作,才是華語電影走向國際的正確出路。

另一派則以任課老師。業內資深前輩為主,態度堅決反對。

他們清醒地指出,風光背後代價慘重。

第六代偏愛觸碰灰色現實。放大社會矛盾。摒棄主流價值,全程游離在審查體系之外,以地下片。境外參賽。海外賣片為生。

短期看是拿獎揚名,長遠看卻是徹底斬斷國內上映路徑。斷絕體制資源。被行業邊緣化,無數新銳導演因此徹底封殺。無片可拍。前途盡毀,得不償失。

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