吾觀今日之社會,竟成一大病梅館。江寧之龍蟠,蘇州之鄧尉,杭州之西溪,皆產梅;今之華夏,處處皆見?。文人畫士謂梅以曲為美,直則無姿;以欹為美,正則無景;以疏為美,密則無態,而今之審美家們,亦有一套病態美學?。舉國上下,皆以自殘為美,以畸形為榮,以奴顏為智。此非一人之病,乃千年沉痾之復發;非一時之弊,實國民劣根性之再現?。
其一曰餓殍美學。今之女子,爭相以形銷骨立為能事。彼輩日日持卡路里賬簿,較賬房先生更為精細。餓得頭昏眼花,猶自謂仙氣飄飄;病得弱不禁風,反稱楚楚可憐。此輩行走時,儼然一副骨架在移動,使人疑為墓中枯骨復生?。此風何來?蓋因國人向來有自虐癖,以自苦為榮。舊時女子纏足,今人節食,異曲同工。不過前者為取悅男子,後者為討好資本?。藥鋪裡減肥茶暢銷,米鋪中白米滯銷,此乃今之盛世奇觀也。文人畫士之禍之烈至此哉?!
其二曰裝嫩術。三十許人,偏要作嬰孩狀。扎雙丫髻,著蓬蓬裙,言語必夾之類。此輩在社交場上裝痴賣傻,活似戲臺上的丑角?。究其根源,實因國人向來有長不大之病。古有老萊子娛親,今有巨嬰賣萌。此輩面上褶子已如老樹皮,偏要強作嫩芽狀,著實令人作嘔?。而真孩童反倒教習世故,三歲能誦《論語》,五歲會談股票,小小年紀便學會察言觀色。此乃國人之病也?。成人裝幼稚,孩童扮老成,恰似易子而教,不過是將病態代代相傳?。
其三曰去勢癖。昔日燕頷虎鬚之相,今已成絕響。今之翩翩少年,傅粉施朱,弱不勝衣?。此風何來?蓋因國人向來有之性。古有,今有小鮮肉。梅蘭芳當年唱旦角,尚知下臺即復男兒本色;今之流量明星,則終日以女態為業?。此輩行走時如風擺楊柳,說話時似鶯啼燕語,使脂粉鋪的生意較鐵匠鋪興旺十倍。此乃國人去雄化之病也?。
此三病者,看似各異,實則同源。都是之表現:主子好細腰,奴才便餓飯;主子愛稚氣,奴才就裝嫩;主子喜女態,奴才即傅粉?。花樣翻新,奴性不改。此乃千年跪拜文化之遺毒也?。有以文人畫士孤癖之隱明告鬻梅者,斫其正,養其旁條,刪其密,夭其稚枝,鋤其直,遏其生氣,以求重價,而江浙之梅皆病?。今之社會,亦復如是。
最可悲者,眾人皆以病態為常態。恰如久居鮑魚之肆,不聞其臭;又如井蛙觀天,以為世界本應如此?。此乃國人之病也。先賢力倡陽剛之氣,本為打破暮氣沉沉之舊社會。不意百年之後,陽剛竟成異類,病態反為主流?。倘若陳獨秀、魯迅諸公地下有知,怕是要再辦一份《新青年》來痛斥了?。
向來如此,便對麼?國人向來善於將枷鎖當作首飾,將鐐銬視為手鐲?。此乃最可悲之處也。予購三百盆,皆病者,無一完者。既泣之三日,乃誓療之:縱之順之,毀其盆,悉埋於地,解其棕縛;以五年為期,必復之全之?。然則今日之,豈止三百盆?縱有千萬畝閒田,又安能盡療之??
安得使予多暇日,又多閒田,以廣貯天下病梅,窮予生之光陰以療梅也哉?!然則療梅易,療人心難;毀盆易,毀桎梏難;解棕縛易,解奴性難?。戰士死了的時候,蒼蠅所首先發見的是他的缺點和傷痕,嘬,營營地叫,以為得意,以為比死了的戰士更英雄?。今日之審美家們,亦復如是。
有缺點的戰士終竟是戰士,完美的蒼蠅也終竟不過是蒼蠅?。病梅雖病,猶是梅也;今之人自殘形骸,竟不知其為人耶?即使無名腫毒,倘若生在中國人身上,也便紅腫之處,豔若桃花;潰爛之時,美如乳酪。國粹所在,妙不可言?。今之病態美學,豈非新式乎?
予本非文人畫士,甘受詬厲,闢病梅之館以貯之?。今作此文,亦甘受詬厲。向來如此,便對麼??
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