五月中旬，杭州落了幾場連綿的細雨。

空氣裡的溼度一天比一天沉，水汽裹著香樟樹葉被雨水浸透的微酸氣味，漫在畫室樓長長的走廊裡。

連著幾天不見日頭，畫室裡晾著的畫布幹得極慢，油彩表面覆著一層潤澤的光，摸上去仍舊發軟。

沈詩情坐在畫架前，把手裡的調色盤輕輕往膝頭上一擱。

畫布上鋪了一半的油彩是一扇半開的木格窗，窗外泛著溼漉漉的青灰，窗臺上擱著一隻白瓷小碗。

這是鄭老師佈置的期末色彩大作業——《室內與光》系列習作的第一幅。

畫室靠南的窗戶開了一掌寬，細碎的雨絲斜斜地飄在鐵欄杆上，凝成一顆顆水珠，順著暗紅色的漆皮往下滑落。

言秋坐在她斜後方的小木凳上，手裡拿著一把美工刀，正低頭削一支炭筆。

刀刃平穩地切進杉木筆桿，薄薄的木屑打著卷兒落進腳邊的舊報紙裡，發出極輕的沙沙聲。

“秋秋，你看這個灰調子。”沈詩情把畫筆在松節油桶裡輕輕涮了涮，筆毛擦過鐵皮底，聲音悶悶的，“灰是夠灰了，但總覺得死氣沉沉的，不像下雨，倒像落了一層灰。”

言秋削好最後一刀，用指尖把炭筆尖上的浮粉拂掉，站起身走到她身後。他微微俯下身，視線與她的視線平齊，落在畫布的明暗交界線上。

“你少了一層底色裡的冷暖對比。”言秋指了指窗框與牆面交接的那道暗線，“雨天的光雖然弱，但天光是偏冷的青灰，室內返上來的光是木頭的暖黃。你把暗部全調成了同一檔熟褐加群青，沒有冷暖在裡頭頂著，畫面就顯得平。”

沈詩情仰起頭，後腦勺輕輕抵在他腹部的衣服上，歪著腦袋端詳畫布：“那我得在窗框的背光面加一點點偏紫的熟褐？”

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