《安德的遊戲》與《飢餓遊戲》第一部的各自銷量，雖然比不上《小丑回魂》的驚豔，但是每個月七八十萬冊還是有的。

無論是《安德的遊戲》，還是《飢餓遊戲》，這兩本“遊戲”之作都屬於科幻範疇，但並不是主流。

尤其《安德的遊戲》，小說內容帶有未來電子遊戲的情節和風格，哪怕再怎麼調整，搭配上豐富的插圖，現在的人也依舊難以理解。

七十年代的科幻讀者都偏好於艾薩克?阿西莫夫（三巨頭）、阿瑟?克拉克（三巨頭）、羅伯特?海因萊因（三巨頭）和厄休拉?勒奎恩之流的超硬核科幻。

21世紀後的新生代讀者牙口不太好，很多人都啃不動這些硬科幻。

不過眼下的讀者反而能夠啃津津有味，這也造成了科幻作品的黃金時期，像《諸神自身》（1972年）、《與拉瑪相會》（1973年）、《天堂的噴泉》（1979年）、《一無所有》（1974年）和《日本沉沒》（1973年）等大量佳作不斷湧現。

為了寫科幻，小日子作家小松左京都敢把自己的國家給沉了，小日子們集體一片叫好，這不服氣都不行。

至少東大這邊是絕對不行，誰敢寫個神州陸沉，絕對是找404（長篇戰爭小說《龍咒》，已領404盒飯）。

所以在歐美讀者眼裡《安德的遊戲》和《飢餓遊戲》讀起來就像在品“把子肉拿鐵”，多少需要一段時間回味，才能品出裡面的好。

為了提升小說的銷售量，蔣辭遠開始全球巡迴籤售，親自帶貨，順便把搞情報的本職工作重新撿起來。

搞錢和情報兩不誤。

6月1日，《牧羊少年幻之旅》全球同步釋出，籤售活動將熱度推向了新的高度。

蔣辭遠同志簽名籤連麒麟臂都差點兒練出來了。

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