她的手臂從身側抬起來，扇子在空中畫了一道弧，然後收回來，貼著她的胸口，又慢慢送出去。
動作和音樂是合在一起的，古箏的每一個滑音、每一個顫音、每一個停頓，都在她的身體裡找到了對應的表達。
當岑懿跳完後，評委們互相看了看，彼此對視了一眼。
什麼都不用說，她們都明白對方在想什麼。
太難得了，太難得了。
不是技術上的難得，馮霜和崔婧如的技術也很好，放到任何一個舞臺上都是拔尖的水平。
但岑懿有的不僅僅是技術，她有一種讓技術服務於情感的能力，一種讓觀眾忘記她有多難、只記得她有多美的能力。
《扇舞丹青》從本質上來說是一個炫技的曲目，它難度高、挑戰性大，每一個動作都是對舞者身體極限的考驗。
但最重要的是，這個舞有一個很容易失誤的點，技巧密度過高，容易缺乏觀賞性。
很多舞者跳《扇舞丹青》，跳到最後，觀眾記住的是“她轉了幾圈”“她扇子翻得多快”“她腿抬得多高”，而不是“她跳得美不美”。
技術壓過了情感，動作取代了表達，這是這個舞最大的陷阱。
原本幾位評委在馮霜和崔婧如之間有些難以取捨，一個靈動，一個沉穩，都有各自的優點和不足。
但岑懿一齣，第一瞬間，沒有爭議。
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