潮汕的夏天來得早。

剛進西月，日頭就毒辣辣地掛在天上，曬得青石板路發燙，曬得院子裡的老榕樹葉子都捲了邊。蟬在樹上沒完沒了地叫，聲音大得像鋸木頭，吵得人腦仁疼。

林啟辰不怕熱。

他坐在書房的窗邊，面前攤著一本《天工開物》，手裡拿著一支毛筆，在紙上寫寫畫畫。這本書是他讓父親從廣州的書坊買回來的，宋應星寫的，講的是各種手工業技術。在這個時代，這己經是最頂尖的科技讀物了。

但對林啟辰來說，這本書裡的很多東西都太原始了。

比如瓷器。

《天工開物》裡說：“共計一坯之力，過手七十二，方克成器。”意思是一件瓷器要從泥土變成成品，要經過七十二道工序。林啟辰翻了翻，發現潮汕這邊的瓷器工藝，連這七十二道都做不到位。

問題出在哪兒呢？

他放下毛筆，閉上眼睛，在腦海裡調出關於陶瓷的知識。

現代陶瓷工程裡，最關鍵的是三樣東西：原料配方、燒成溫度、窯內氣氛。原料要純淨，鐵、鈦等著色元素要控制在一定比例以下；溫度要穩定，不同階段的升溫曲線要精確；窯內氣氛——也就是氧氣和一氧化碳的比例——決定了釉面的顏色和光澤。

潮汕這邊的窯，用的是龍窯，依山而建，頭低尾高，像一條龍趴在山坡上。這種窯的優點是容量大、成本低，缺點是溫度不均勻——窯頭溫度高，窯尾溫度低，燒出來的瓷器質量參差不齊。

至於釉料配方，更是憑經驗、憑感覺，沒有精確的比例，沒有嚴格的標準。

這就是機會。

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