當美國依舊在為米哈伊爾的《哈克貝利；費恩歷險記》爭論不休時，在巴黎，米哈伊爾依舊在故地重遊以及拜訪一些故人。

在如今這個時期的巴黎，米哈伊爾暫時也不準備出版什麼新作品了。畢竟1848年的歐洲大革命，對於法國的律師們來說是好機會，但對作家們來說卻是致命的，文學在這期間已經成了「一種奢侈的工業，馬上就遇到了暫時的死亡」。

唯有在政變之後，文學才又有了生命，主要是一種奉承統治階級的形象的文字。

一個不算太冷的冷知識，除卻正常的總結和批評以外，部分批判上一個時代和上個時代的各種亂象的文字，其實也是某種意義上的奉承當今統治階級的形象的文字。

不過有的文學家會在此基礎上走的更加深入，從某個時代的亂象榨取出所有時代共有的亂象和醜惡，到了這個時候，這種文字已經不算另一種意義上的奉承當今統治階級的形象的文字了，反倒是會引起當今統治階級的反感和不滿，以至於最後進行打壓。

與此同時，也會有一批文學家對所謂的政變不太關注，而是專注於自己的文學世界，關心著他們認為的具體的人。只不過由於他們也身處時代之中，多多少少也會跟一些事情掛鉤，也難免引起一些爭議和討論。目前的話，法國正處於政變的前夕，由於近幾年巴黎幾經動盪，文學市場和其它市場一樣早已凋敝，等到拿破崙三世的政變確立了一種無情的。鐵的秩序之後，法國才重新建立起了公民的信任感，並將使經濟得到發展。

到了那時，出版商與書商們才能從中獲益，甚至作家們也一樣。

但在現在的話，法國的文化市場簡直凋敝的不像話。

大仲馬正是這場大蕭條最大的受害者之一。

儘管米哈伊爾當初在離開巴黎時，早就勸了大仲馬幾句，但大仲馬在猶豫了一陣後，終究還是沒有聽取米哈伊爾的建議，他還是堅持開了他的歷史劇院。

他的這座歷史劇院坐落在林蔭大道東頭。教堂路和教堂區相交的拐角上。建築是典型的大仲馬式的豪華氣派，雕像鱗次櫛比，都是寓言中的人物。

起初大仲馬的歷史劇院可謂是紅紅火火，第一個演出季就有了盈利，票房收入足足有七十萬零七千九百法郎。

那時的大仲馬可謂是志得意滿，甚至有幾次還跟幾個朋友談到了米哈伊爾曾經給他的建議，當時滿面春風的大仲馬如此評價道：

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