位於首爾東北部的蘆園區，在九十年代還是以農業用地為主的郊區。

但隨著4號線。7號線地鐵的開通，這裡也變成了首爾流動人口前五的地區，發揮著首爾東部中心區的作用。

二十年前，夏賢智帶著家族給的啟動資金來這裡租了一家小單間創辦了一家名叫Peninsu VFX Studio的影視製作公司。

這也是半島文娛的前身。

在Kpop。韓劇等文化工業不斷向外輸出的這二十年裡，半島視覺特效工作室也不斷擴張，從當初承接電影特效外包工作的小工作室，逐漸發展成為了橫跨影視製作。音樂版權。數字媒體等業務的大型公司。在工作人員的介紹下，今天第一次以組合形式來到半島文娛的aespa四人表現出了截然不同的態度。柳智敏光是來半島文娛都不下十數次了，對於這樣「導遊式」的介紹，她的興趣並不高，不過這並不代表她提不起興致。

相反，她走在最前頭，時不時地插上一嘴，為成員們講解著半島文娛的發展歷程，舉手投足間頗有一種帶客人視察自家企業的從容感。

內永繪里則聽得相當認真，生意上的事情她從小就耳濡目染，對於這樣參觀式的介紹，她總能憑藉自己的方式找到有趣的點。

在剛進入半島文娛的大堂時，內永繪里便注意到了正中央懸掛著的樓層指引。

奇怪的是，電梯一樓的電梯沒法直達各工作室所在的樓層，無論是哪個部門的員工，都必須要乘坐電梯來到三樓的公共區域，接著轉乘高層電梯，才能去到相對應的樓層。

而1-3樓是公共區域，如果說這樣一家大公司，將食堂。健身房等等功能性的場所佈置在公共區域的話，一切都還能理解，畢竟這樣可以顯著提高使用效率，降低空間使用成本。

而半島文娛更加激進，這家公司旗下有著多達17個影視音樂工作室。3家數字媒體公司以及若干個還在雛形階段的藝人管理業務團隊，在內部機構如此臃腫的情況下，半島文娛的會議室卻統一集中在三樓的公共區域。

這也就意味著，任何一個工作室如果需要預約會議室開會，都不得不透過系統預約公共會議室，做不到靈活開會。

按理說，這樣的設計會使得各個會議室的預約變得擁擠不堪，但凡工作室想要組織一個規模稍大些的會議，都要經過長時間的預約等待。

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