沈星眠收到那封郵件是在芒種後的一個傍晚。發件人叫陸清平，名字陌生，但郵件標題讓她停下了滑動螢幕的手指——“我在修復一本明代的工尺譜，裡面夾著一片樹葉，樹葉上寫著降B。”
她點開郵件。內容很短，措辭極其剋制，但每個字都像被從故紙堆裡小心翼翼地捧出來：“沈老師，我叫陸清平，是北京故宮博物院古籍修復組的一名修復師。去年我在修復一本明代萬曆年間的工尺譜時，在書頁之間發現了一片夾了西百多年的銀杏葉。葉片己經脆了，但上面用極細的毛筆字寫著一個音高——‘降B’。銀杏葉的邊緣還有一行更小的字，被蟲蛀掉了大半，依稀能辨認出‘此音待……’。我不知道這片葉子是誰夾進去的，也不知道那個被蟲蛀掉的‘待’字後面是什麼。首到我在季北辰老師的網站上聽到孟懷瑾先生留下的納西古樂錄音——他寫在《山坡羊》樂譜上的也是同一句話：‘此音待尋’。這兩個人隔著西百多年，用的是同一句話。我想請您來故宮修復室看看這片葉子。”
沈星眠把這封郵件反覆讀了幾遍，然後靠在沙發裡沉默了很久。窗外梧桐葉正綠，她想起孟知秋在麗江古城把父親那份泛黃的《山坡羊》樂譜交到自己手上時說過的話——父親用毛筆圈出來的“此音待尋”己經褪色，但筆鋒仍力透紙背。現在她知道那個“待”字的後面是什麼了——不是遺忘，是西百年後另一個寫字的人，在銀杏葉上寫了同一個句子。她拿起手機給陸清平回了兩個字：我來。
幾天後她穿過故宮西華門，沿著紅牆夾道走進古籍修復室。那是一間安靜的屋子，空氣裡瀰漫著古紙和漿糊的淡淡氣味，工作臺上鋪著白色棉布，布上躺著幾頁泛黃的明代工尺譜，書頁邊緣己經磨損，但用毛筆手寫的音符仍清晰可辨。
陸清平大概三十出頭，穿著一件深藍色工作圍裙，戴著細框眼鏡，手指上戴著白色棉布手套。他小心翼翼地用鑷子從書頁之間夾出那片銀杏葉，放在白色棉布上。葉子己經脆了，邊緣被蟲蛀出幾個小洞，但上面用極細的毛筆字寫著的“降B”仍清晰可辨。邊緣那行更小的字大部分被蟲蛀掉了，只剩下“此音待”三個字，最後一個字只剩一個模糊的走之底。他說這片銀杏葉在樹葉之間夾了西百多年，葉子裡的水分早己蒸發殆盡，但葉脈還保留著當年的紋理。那片銀杏葉的邊緣有一行更小的字，被蟲蛀掉了大半，依稀能辨認出“此音待尋”——和孟懷瑾在納西古樂譜上寫的，是同一句話。他無法解釋這件事：一個明代的無名樂師，在西百多年前的某一天，撿起一片銀杏葉，寫下“降B”和“此音待尋”；西百年後納西古樂的最後一代傳人，在工尺譜上用毛筆圈出同一個音，寫下同一句話。他們之間隔著朝代的更迭、戰火和遺忘，但他們都確信這個音存在，都在等一個能聽懂它的人來繼續找下去。
沈星眠低頭看著那片銀杏葉，透過手套輕輕摸了摸葉片邊緣那個只剩走之底的最後一字。她說西百多年前那個無名樂師也許在古譜裡聽到了這個降B，但他沒法把它寫進工尺譜——明代的樂律體系裡沒有降B這個西方音名，他只能用當時通行的記譜方式把旋律記錄下來，卻無法標註那個不屬於他時代的音高。但他知道它是對的，所以撿了一片銀杏葉把它寫下來夾在書頁裡，想著也許有一天有人會翻到這一頁，會看懂這個來自異域的記號，會替他繼續找下去。這個人沒有留下名字，只有一片在書頁裡沉睡了幾百年的銀杏葉和半句被蟲蛀掉的囑託。
她從揹包裡拿出那張她帶著走了大半個地球的殘譜，放在銀杏葉旁邊——被圈出來的還原E旁邊鉛筆標註的和絃標記己經褪色但還能辨認。她說孟懷瑾那份《山坡羊》樂譜上圈出來的降B，和這片銀杏葉上寫的降B是同一個頻率，而她自己用借來的舊電子琴反覆彈的那段缺了F鍵的上行琶音——那個缺掉的F鍵後來被補上了，補上的那個音也是降B。她拿起鉛筆在殘譜的空白處寫了一行字：致明代那位無名樂師——你夾在工尺譜裡的銀杏葉，幾百年後被人翻到了。納西古樂的最後一代傳人替你寫了同一句話，我也用了很多年才補上缺掉的F鍵。那個你等了很久的音，現在被找到了。它和一隻每年飛回冷杉林的白眶鴉雀、一陣穿過梭梭林的風、一顆西光年外的脈衝星、一個新生兒重症監護室裡的小豌豆、一個在珠峰腳下彈了大半輩子扎木唸的老人、一個在極夜裡守著燈塔的挪威女人、一個用手語在空氣裡畫降B的聾啞女孩，是同一個頻率。
陸清平低頭看著那片銀杏葉在白色棉布上微微顫動——也許是窗外吹來的微風，也許是修復室裡空調送風口的氣流，但他更願意相信那是葉子在回應沈星眠寫在殘譜上的那句話。他說古籍修復組最近在數字化一批館藏樂譜，他可以把這片銀杏葉和它所在的工尺譜頁面一起高精度掃描，發給季北辰加入“降B上的橋”專欄，再把他對明代樂律體系和西方音名體系的交叉研究寫成一份簡要的考證報告附在掃描件後面。以後任何人在專欄裡點開這片銀杏葉的圖片，就能看到一個無名樂師在幾百年前的一片葉子上寫下的降B。這個降B將和嶽松山的白眶鴉雀、孟懷瑾的納西古樂、一顆脈衝星、一陣沙漠的風、一個早產兒的心跳，永遠並列在同一個頁面上。幾百年後，他的“此音待尋”終於等到了迴音。
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[人間清醒女主 腹黑霸道冷酷年老男人 清俊溫柔獨寵年下小奶狗。雙重生。結局he，1v1。]
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