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中國繪畫常識_第八章 五代之繪畫(2)

黃筌字要叔,成都人。初事刁光胤學禽鳥,師滕昌祐之花竹,龍水師孫位,山水學鄭虔。李升,鶴學薛稷,資諸大家之美而兼有之。其子居寶。居採,亦善畫。一家事蜀為待詔。及孟昶歸宋,遂共召入宋之翰林圖畫院,名聲擅於一時。筌尤長花竹。翎毛,寫生悉畫其神情。凡畫花鳥,先勾勒,後填五彩。與江南徐熙之畫派皆影響及於後世。

【宋】 黃筌 《蘋婆山鳥圖》

蜀之花鳥,黃家一派。李吉。夏侯延祐。李懷袞。刁光胤。劉贊。滕昌祐之外,如趙宏變。邊鸞之古體,自出新意。郭幹暉兄弟亦自成一派。幹暉始秘其筆法,鍾隱變姓名,趨郭之門,服勤累月,得其法,遂馳名海內焉;兼工畫人物山水。

宋郭若虛論徐。黃體雲:“筌與其子居採,並事蜀為待詔,所畫皆禁御珍禽瑞鳥。奇花怪石,今傳世桃花鷹鶻。純白雉兔。金盆鵓鴿。孔雀龜鶴之類是也。又翎毛骨氣尚豐滿,天水分色。徐熙,江南處士,志節高邁,放達不羈,多狀江湖所有汀花野竹。水鳥淵魚,今傳世鳧雁鷺鷥。蒲藻蝦魚。叢豔折枝。園蔬藥苗之類是也。又翎毛形骨貴輕秀,而天水通色。二者春蘭。秋菊,各擅盛名。”又言:“徐熙輩有於雙縑幅素上畫叢豔疊石,傍出藥苗,雜以禽鳥蜂蟬之妙,乃是供李主宮中掛設之具,謂之鋪殿花(此蓋為後世掛幅所自昉)。次曰裝堂花,意在位置端莊,駢羅整肅,多不取生意自然之態(此即現時所謂圖案),故觀者往往不甚採鑑。”

道釋畫則有著名之高僧貫休,字德隱,婺州金溪人,俗姓姜氏。天福年入蜀,蜀主賜紫衣,號禪月大師。善圖羅漢,龐眉大目,豐頤隆鼻,胡貌梵相,曲盡其妙。

五代之山水畫

【五代】 關仝 《秋山晚翠圖》

五代之山水畫家有荊浩。關仝。李升。趙幹諸家。蓋畫派至荊。關為之一變,是為由唐入宋之橋樑,而紹南宗之衣缽者也。明王肯堂論畫,謂六朝之後,至王維。張璪。畢宏。鄭虔為之一變,至荊。關又為之一變,至董源。李成。范寬又一變。王世貞亦謂山水至二李一變,荊。關。董。巨再變。

荊浩,字浩然,河南沁水人。博通經史,善屬文。五季多故,隱於太行之洪谷,自號洪穀子,著《筆法記》一卷。嘗語人曰:“吳道子畫有筆而無墨,項容有墨而無筆,吾當採二子之所長,成一家之體。”其畫皴鉤佈置得宜,筆意森然,無凝滯之跡。好為雲中山頂,四面峻厚;百丈危峰,屹立於青冥之間。故關仝北面事之,而為宋元以來畫家之所宗仰。

【宋】 荊浩 《漁樂圖》

關仝,長安人。早年師荊浩,木石出畢宏,有枝無干。晚年其技大進,多畫秋山寒林。村居野渡,絕無市氣。設色古淡,與其師荊浩不相上下。人物非其所長,其《仙遊圖》大石叢立,屹然萬仞,色如精鐵,上無塵埃,下無糞土,四面斬絕,人跡不通。深巖曲澗,有樓觀洞府。鸞鶴花竹之勝;杖履遨遊,有飄飄羽化之想。隋時既有鄭法士山水。樓閣。花草點景之畫,唐以來人物樹木。花卉岩石之畫法大為發展,至關仝更見精絕。

其餘山水。道釋。人物。花鳥之外,畫龍有僧傳古,墨竹有李夫人。傳古,四明人,畫龍獨得其妙,具三停九似蜿蜒之狀。

要之,五代五十餘年之藝苑,山水畫多掬王維之流,道釋多得道玄之秘。徵諸史冊,朱繇。左禮。王仁壽。李祝。韓虯之徒,大抵皆然。人物如周文矩。燕筠。杜霄。竹夢松,皆師周昉。曹仲玄間師顧。陸。花鳥則徐。黃擅美,其技藝進於唐而為宋代興隆之基礎。

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