將這個文壇異類重新踩回底層的絕佳機會。

於是他們最先在《產經新聞》等幾大主流媒體的文藝版面上，發起了專欄炮轟。

字裡行間，不僅維持著那種居高臨下的傳統審視，更帶著一種清理門戶般的尖酸與惡意：「北原君確係製造商業爆款的奇才，他極其擅長用極端的案件和廉價的感官刺激，去精準迎合大眾的獵奇心理。但請恕我直言，《文藝》絕不是用來收容街頭地攤文學的場所。」

「《文藝》期刊歷經半個多世紀的風雨，承載的是對人類靈魂深度的嚴肅剖析，是日本純文學最後的體面。將充滿銅臭味與算計的通俗戲法，強行塞入昭和向平成接力如此厚重的歷史特刊中，無疑是對日本文壇底蘊的公然褻瀆。」

在文章的末尾，二條忠甚至發出近似公開處刑的嘲諷：「脫離了血漿的刺激和刻意的反轉結構，我十分好奇，這位被市場盲目造神的年輕人，筆下還能剩下多少哪怕僅僅一克的文學重量？」

「希望他不要在純文學這面照妖鏡下，淪為平成元年文壇最大的笑話。」

這幾篇充滿火藥味的檄文一齣，猶如吹響了某種集結號。

那些早就對北原巖的爆紅心懷不滿的保守派評論家們，迅速在這場圍剿中找到了發力點。

他們默契地在各大媒體上發文，用一種看似客觀。實則陰險的捧殺策略，不斷將這期《文藝》特刊的歷史意義無限拔高。

比如知名文學評論家大瀧健輔在《每日新聞》的副刊上洋洋灑灑地寫道：「從昭和向平成接力，這不僅是一期特刊的主題，更是日本文學在時代交替時的靈魂錨點。」

「將如此沉重的歷史敘事與時代刻畫，交由一位習慣了用連環殺人和懸疑詭計來刺激銷量的通俗作家，新潮社無疑是在進行一場極其危險的豪賭。」

「我們只能祈禱，北原君交出的答卷不要太過輕浮，以免辜負了《文藝》半個世紀以來的厚重底蘊。」

另一位老牌專欄作家則在《週刊文春》上陰陽怪氣地附和，字裡行間充滿了傲慢：「純文學的魅力在於文字本身的重量與人性的幽微，而非刻意編排的劇情迷宮。」

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