「如果為了遵循誓言而阻礙電影的發展,這是得不償失的。」
如同因噎廢食一般。事實上,包括四位發起人導演也在不同層面上打破自己的誓言,沒有能夠百分之百遵守最初的約定。
根據道格瑪官方網站顯示,最後一部道格瑪電影拍攝於2004年。
拉斯-馮-提爾毫無疑問是在這方面探索最多的導演,2000年「黑暗中的舞者」,他將音樂從畫面裡獨立出來;2003年「狗鎮」,他又將場景虛擬化,這些作品全部是在道格瑪誓言之下產生的不同創作靈感。
後來,再也沒有人們完全遵循十條誓言去拍攝道格瑪電影,但是,這項運動依舊在電影製作領域留下自己的深遠影響——
手持攝影。自然光效。聲畫同步,這些非技術性的表現手段從未消失,甚至成為無數商業電影的運用手段,道格瑪95對藝術的思考和追求,以另外一種方式融入當代電影。
「大象」,顯然沒有百分之百地遵守十條誓約,不算一部道格瑪電影。
然而,不可否認的是,格斯從中汲取靈感,儘可能擺脫技術的影響,用最簡潔也最原始的方式去捕捉去記錄去呈現,真正意義上地打破現實和虛構之間的界線,重新還原一起悲劇事件的場景剖面。
此時,最粗糲也最原始的畫面裡,一切表達全部交給劇情和演員,不需要視覺刺激,也不需要戲劇衝擊。
重點在於,當劇情也剝離一切虛構。碰撞的時候,演員就將承載電影語言和藝術表達的全部重任。
難,難於登天。
這也是格斯採用真實學生作為演員的原因。
安森,是唯一例外。
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