相比之下，國內媒體的提問就溫和多了。

《央視電影頻道》的鏡頭穩穩對準了柳皓然。這小子明顯有點緊張，手心裡全是汗，死死攥著那張寫著“費舍爾”的角色卡。

“其實剛進組的時候，我每天晚上都睡不著覺。”柳皓然深吸了一口氣，對著鏡頭老老實實交代，“我是這裡面最年輕的，這角色的戲份又重。但包導給我支了個招。”

柳皓然耳尖泛起一抹紅暈：“他讓我每天寫三頁紙，全用‘如果我是費舍爾’的口吻去寫日記。現在只要我一看到道具組那個舊風車，眼眶直接就酸了。這招比我在學校裡學的那些表演理論管用太多了。”

採訪環節在閃光燈的狂轟濫炸中結束。

不到半天時間，大洋兩岸的媒體報道直接呈現出極度撕裂的兩極分化。

《好萊塢報道》的頭版標題掛著明晃晃的嘲諷：“恐怖片導演的1.2億豪賭：用‘莊周夢蝶’能忽悠誰？”

文章裡直接開炮，把華人演員的加入定性為資本的強行塞人，甚至斷言車道銘在牛津講《莊子》的戲份，絕對會成為全片最尷尬的“文化硬植入”。

《紐約郵報》更是刻薄，直接把包有為比作一個一直拿著放大鏡觀察螞蟻的小孩，突然被丟進了侏羅紀公園。他們認定包有為根本掌控不了炸燬半個巴黎街頭的那種龐大預算。

但國內媒體這邊的畫風，簡直像過年一樣熱鬧。

《人民日報》海外版直接給了個整版，標題大氣磅礴：“當東方哲思叩響好萊塢之門”。配圖用的是梁超維在失重走廊裡的一張測試剪影。文章高度讚揚了“蝶與我”的文化輸出。

《華夏電影報》的分析極其毒辣：“華人角色雖然只佔了百分之十的戲份，卻扛起了全片百分之三十的哲學核心。劉藤手裡的茶漬鈔票是煙火氣，藥劑師的化學公式是理智與瘋狂的博弈。包有為在告訴全世界，華夏演員不只會翻跟頭。”

港城《大公報》把重點放在了動作設計上：“袁何平團隊給萊昂納多設計的動作裡，藏著詠春的寸勁。好萊塢那種軟綿綿的王八拳，終於可以休矣。”

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